夏梦洁

摘 要：我国当代漆画作为一门尚年轻的艺术，取材独特，技法多样，这既是优势，也是其“绘画性”表达的阻碍。详言之，我们唯有摆脱千篇一律的肌理效果，加强精神层面的表达，方能从本质上突破当代漆画发展的桎梏。

关键词：当代 漆画 绘画性

一、我国漆画的发展脉络

中国的产漆量位列世界前茅，漆艺文化的出现也相对较早。漆画作为我国当现今画坛上的一个新画种，并非一蹴而就，因此，要想厘清其发展脉络，追本溯源，仍需更深入地探析我国传统漆器艺术，并剖析其与当代漆画之间的关联。

我国漆画的发展可大致分为两个阶段：一是器画相随，即漆画依附在器物表面，并起装饰作用。由史料分析可知，在新石器时代，我国就出现了以色漆髹饰的器物。1978年浙江余姚河姆渡遗址出土的朱漆木碗（图一），就是最早的物证。商代至西汉时期，人们以蚌壳、骨石等材料镶嵌于器物表面，还饰以人兽纹。随之，漆器的绘画性也有所提升。自春秋战国时期，“镶嵌法”在我国漆器制作中普遍应用，纹饰图案亦日渐增多，涵盖人物、花鸟、山水等诸多题材。此外，还有人用调和好的大漆或桐油在器物上描绘各色图案（图二），从一定程度上强化了我国漆器的绘画性特征，为我国当代漆画的后续发展做好铺垫。？譹？訛二是器画分离，即漆画脱离器物而成为独立的画种。这主要得益于20世纪上半叶著名的“装饰艺术运动”。当时，李芝卿、沈福文、雷圭元三位大師先后出国深造，受“艺术与工艺相结合”思想的影响，而后创建当代漆艺的平面表现形式，为我国漆画艺术的进步做出杰出贡献。……