张逸云

摘    要： 本文从叙事学角度出发，将“青春三部曲” （《青春之歌》《芳菲之歌》《英华之歌》）的恋爱叙事，作为整体研究对象。选取与卢嘉川这一角色密切相关的三个叙事结点，分析其“出场”“闪退”和“复出”对于两个恋爱三角序列（林道静—卢嘉川—余永泽、林道静—卢嘉川—江华）变动的具体角色功能。

关键词： “青春三部曲”    恋爱叙事    卢嘉川    角色功能

相比“十七年”时期风靡全国的《青春之歌》，杨沫在新时期创作的续集（《芳菲之歌》《英华之歌》）则反响平平。《青春之歌》在“十七年”语境下，是相对完整的。续集如何通过叙事，弥补某些遗憾？将“青春三部曲”的恋爱叙事作为整体，审视卢嘉川的“出场”“闪退”与“复出”，可以剖示小说作者重写“青春”的努力。

一、卢嘉川的“出场”——余永泽的“变坏”

相比林余二人在暴风骤雨中的浪漫相识，林卢之间的第一次相遇被安排在秋日斜照、叶影斑驳氛围中的休息室。充满暴风骤雨式与跳崖式的传奇性叙事，使余永泽的出场闪现出骑士光辉。而卢嘉川的出场则使浪漫建构被瓦解，日常性的感召叙事将传奇叙事的刻意雕琢冲淡。何以曾经的救命恩人余永泽，在林道静眼里越变越坏？这与卢嘉川的出场有何相关？

卢嘉川虽然与余永泽接触不多，但其影响间接作用于林道静对余永泽的主观评价中。卢嘉川以启蒙者的姿态介入林道静的生活，此后不断作为引导者指导林道静走向革命的道路，这是卢嘉川的重要角色功能之一。当道静的思想开始倾向革命，她情感的天枰也相应发生倾斜。……