刘军

摘要：本文以演播室灯光与视频技术的合理协调配合为研究目的，对演播室视频技术和灯光两个工种之间的配合进行探讨，首先分析视频与灯光之间的关系，阐述视频与灯光照明工作的协调配合对电视画面效果的影响，最后对色温、光比、景深进行介绍，对光圈曝光和光比进行了说明。通过以上内容让大家知道视频技术和灯光工种的合作关系，从而真正做到演播室灯光与视频技术合为一体。

Abstract： This article takes the reasonable coordination of studio lighting and video technology as the research purpose， discusses the cooperation between studio video technology and lighting， first analyzes the relationship between video and lighting， and describes the impact of the coordination of video and lighting work on the effect of TV pictures， and finally introduces color temperature， light ratio， depth of field， and explains the aperture exposure and light ratio. Through the above content， everyone know the cooperative relationship between video technology and lighting type， so as to truly achieve the integration of studio lighting and video technology.

關键词：视频技术;灯光;白平衡;色温;光圈

Key words： video technology;lighting;white balance;color temperature;aperture

中图分类号：TN948.12                                    文献标识码：A                                  文章编号：1006-4311（2020）17-0189-02

0  引言

电视是技术与艺术的结合体，是一种传播形式。现在的电视节目制作越来越注重多工种的技术合作，打造好的电视节目内容来吸引观众的关注。在演播室中，视频技术与灯光都是技术性较专业且各具特色的工作，一档节目灯光设计的好坏对视频的录制起着决定性的作用。但是灯光照明的前提是满足现场摄像机拍摄的要求。二者之间相互作用，不可分离。下面我们来探讨一下二者之间的关系和技术需求。

1  视频技术与灯光

1.1 演播室灯光与视频工作的关系

演播室里摄像机和灯光可以说是每天使用次数最频繁，使用时间最长的设备。一场节目少则几分钟，多则几个小时。每天演播室在开始一天的工作前，作为演播室的技术人员，我们应当了解摄像机的基础知识、技术参数和使用操作，提前做好摄像机的检查工作，检查光圈设备是否正常，拍摄前确定摄像光圈值的大小。我们知道，光圈值的大小决定了拍摄画面质量好坏和清晰度，也决定了节目视频技术质量是否达标。摄像机的灵敏度是决定一个演播室照度的关键因素。在演播室里我们还要对灯光做一个清楚的了解，包括它的光源性、照度、色温、使用等……灯光效果的好坏最终是通过画面来体现，所以演播室灯光人员在提前确认了摄像机灵敏度的情况下做到合理的布光。确保摄像机对被摄体的照度要求。

1.2 摄像机对布光的要求

在演播室灯光设计的过程中，摄像机工作时的具体要求首先要必须满足。摄像机的照度在符合一般性条件的基础上，要对整个场景进行布置和设计，色彩要达到整体艺术性的效果。不同的灯光师，因为个人工作原因和喜好差异，会有自己的设计理念和布局，有自己喜欢的格调。不管怎么做，灯光师最终目的都是想通过灯光画面给电视机前的观众呈现一个优美的画面，突出其艺术效果。但是在工作的过程中需要注意一点：不能过分看重艺术性而忽视技术性。从观众的角度来看技术性同样是电视画面所要表达出来的一种效果。在两种效果都能够同时体现在电视画面里的时候，这样才能满足观众更高一层的需求。

演播室灯光的要求更重要的是要表现出灯光的稳定性。而这种所谓的稳定性不仅是灯光种类不可变换，更为重要的是色温不可以出现任何变化。要达到这两方面的要求就需要处理好电压稳定性与时间之间的关系。其次，满足单一色温要求。在演播室灯光光源选择方面，通常都是应用一种光源。在选灯的时候应当注意灯具的品种与灯的性能方面的差异，差异太大就会产生不同的灯光效果。在灯光技巧运用的过程中，要想达到良好的效果，需要经过几个不同的阶段。首先怎样满足电视设备的要求，如色温差、亮度对比、照度基准等，之后就会考虑光源的配备与灯位的分布等;接下来需要注意画面的质量。如图像的明暗效果，影子的处理效果等。通过将影子应用到整个画面中来，增强画面主体效果;其次利用技术手法，促使艺术效果的体现。

1.3 摄像与灯光相互配合

一个画面的产生，首先需要摄像来确定机位并根据要求进行构图，然后灯光打亮被摄体进行灯光造型。灯光师可以根据节目的需要，通过灯光设备模拟一些自然光源来提升电视画面的清晰度;通过灯光光线的明暗光影、光比，将一个现有的二维空间打造出三维立体的效果，体现出空间感和特征。为此，在演播室准备为场景、人物布光的时候，我们要考虑到灯具的照射角度和照亮面积，随着灯光角度的变化加上摄像机机位的移动，人物的外观轮廓会逐渐发生变化。在拍摄节目之前，确定了攝像机位、拍摄的方位，然后再定灯光方位。一般把靠近摄像机镜头的灯光叫做正面光，光线是从摄像机的背后或者机身正上方直接照射到被摄物体上，如果光线是从被摄体上方或身后直接投射到摄像机处的光线，这束光我们叫做逆光。在演播室中，根据节目的需要可能会设定多个摄像机位。在定机位的过程中，要注意灯光的效果是伴随著方向的变化而变化，不同方向的光源会产生不同的效果。一旦拍摄的机位确定为固定机位了，灯光也要随之确定灯位，不能再改变。

2  演播室灯光与视频技术配合要求

2.1 调整摄像机白平衡

在摄像机进行拍摄前，首要的任务是进行调白，调白的目的是为了让摄像机在拍摄的时候对演播室室内的人物、布景色彩、色温、演播室色饱和度等技术参数达到一个标准。拍摄前我们会对摄像机进行色温校对，而演播室在布光和补光的过程中，可能会使用到不同色温的灯具。这个时候灯光工作人员和视频技术人员需要相互交流，比如说：本场节目使用的灯光色温是多少，是否使用了不同色温的灯光，用了多少不同色温的灯光。这样视频人员才能根据实际情况对摄像机进行相应的调白。一般来说正常的节目录制，演播室灯光使用的都是统一色温的灯具，这时调白的工作会相对容易;一旦我们进行综艺类节目的录制时，灯具使用的类型较多，变化多样，色温各不相同。演播室也采用了多机位拍摄，有的时候在操作过程中为了控制不同的景别画面需要用不同颜色的光，这时就需要加大演播室的景深，在一定程度上会导致画面的色彩还原度不准。这个时候如果前期调白不佳，后期会对节目的录制造成严重影响。所以，在进行综合性、文艺类节目的录制或直播前，灯光人员和视频技术人员要提前探讨，对细节方面的问题仔细研究。把问题想的充分全面一些，对影响到调白问题的因素特别关注，严格把控画面质量。另外，灯光人员在布光时可以利用色纸去改变灯光的光线色温，像雷登85、雷登82系列……让演播室的整体色温达到一个合理的数值，色调基本一致。调整完后和视频技术人员确定，再对演播室摄像机分别进行调白。

2.2 视频光圈的调整

演播室在进行节目录制或者直播过程中，对信号源的幅度是有一定的技术标准。演播室一般都会装有示波器、监视器进行画面的监控。我们对摄像机进行光圈调整实际上就是对镜头的光通量进行调节控制，保证图像质量达到符合标准。假如画面当中出现了明暗不正常现象，多数情况下是由于光圈调整出现了问题。

我们所说的调整光圈实际上就是调节画面的曝光量。为了保证演播室的灯光照度能够控制在摄像机的感光范围内，灯光人员在布光的时候，结合节目形式把灯光尽可能的铺匀，同时体现出画面的层次感。一旦灯光画面亮度超出了摄像机的感光范围，视频技术人员通过监视器、示波器进行画面监看，及时对光圈进行调整。通过每次调整，总结经验，在下次播出的时候和灯光人员就问题进行探讨分析。同时灯光人员对于画面的亮度，曝光过度与否也要心里有底。在日常的演播室工作中，灯光人员也需要了解光圈的知识，光圈的操控调整。

视频技术与灯光在工作中有以下几个方面需要注意：①演播室多机位拍摄的时候，不同的景区都会存在一些复杂的光线。这种情况下可能会存在有的机位灯光照度不足，这时视频技术人员要采取手动光圈模式，根据拍摄场景跟光圈，不管摄像师采用何种拍摄手法，也要保证灯光照度、光比。②演播室的节目内容，有的时候会有灯光暗起、压光的环节。这些细节在节目播出前，灯光人员要告知视频技术人员，视频技术人员根据实际情况进行光圈调整。③现在的直播演播室一般都会备有应急模式。一旦在直播过程中突然发生灯光故障，调光台会保持最后一场灯光场景的输出，这时演播室内的其他灯具会100%满光输出，这个时候灯光人员要及时告知视频技术人员灯光系统出现问题，需要及时调整摄像机光圈，保证画面的正常曝光量，维持正常播出。

2.3 光比和景深

在演播室我们把灯光布好以后，还要考虑到光比，因为它不仅是照明工作的关键也是衡量演播室图像质量的重要因素。好的光比能够充分体现节目内涵，表达节目主题。不同的光比能够体现出被摄体不同的明暗层次、色调、画面色彩、造型效果。

在拍摄中，灯光要结合摄像机的某些性能特点调控好光比。对一些较暗的场景，反光率不高的物体可适当增加些亮度，以降低暗部与亮部的对比度;对一些反光率高的物体和场景，要降低照度。在演播室录制中，主持人、嘉宾的着装要有所要求。上身穿的衣服要避免白色、黄色、浅粉色等光线亮度较高的颜色，因为很容易造成视频指标超标，另外LED背景屏上的题图颜色也要避免使用过多高亮度的配色。避免背景过亮，造成人物较暗的现象。在采用多机位拍摄的时候，不同的机位、角度会表现出不同的光比。在节目开播前，灯光人员现场布光的时候，可以携带曝光表，测量演播室每个播出场景的光照度，检查场景光线是否分布均匀，根据节目需要尽可能做到光比一致。

在节目录制中，摄像机在演播室有限的范围内活动，需要灯光与视频光圈相互配合来改变景深。要知道光圈是改变景深的重要因素。要改变景深，灯光与视频技术要注意，如果需要大范围景深拍摄，可以增加灯光亮度，但光圈要尽量缩小，通过全景镜头增加景深，扩大焦距;在一些直播访谈类节目时，主持人、嘉宾一般都坐在背景前面，摄像机给他们的机位基本都是近景镜头。这个时候我们可以根据人物的面部情况，适当减少一点面光，提高一点光圈，让背景更虚化一些，人物清晰，突出画面效果。

3  结束语

电视节目的制作和播出都是各个工种相互配合的成果。而演播室灯光作为电视节目制作的一个重要组成部分，离不开视频技术的调整、配合，二者相辅相成。画面是评价一档节目好坏最直观的体现，是技术制作是否规范的标准。不管演播室做什么节目，灯光与视频技术都需要密切配合，各自把控细节，正确操作，才能做出高质量、漂亮的画面。

参考文献：

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