李舒南

【摘 要】二维动画经过长时间的发展、技术革新、动画模式转变，逐渐地构建了动画产业链，二维动画的商业价值也远远得到了提升，动画作为一种老少皆宜的文化传播形式，已经在多国形成了文化特征，此时受到二维动画的影响，三维立体动画诞生了，响应时代的需求、人们的感官刺激需要，三维技术创建了更为立体的画面，但同时为了完善三维的画面，相对成本与时间消耗也更多，无论是二维还是三维动画设计，都具有其各自的优点与缺陷，两者未来还有很長的发展之路。

【关键词】二维动画;三维动画;设计比较

中图分类号：J954文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）15-0126-02

二维动画已经有一段发展历史了，其设计自成体系，三维动画的设计是基于二维模式，进行更加细致、更加精良的处理结果，可以说两者的根本区别在于空间维度，三维动画在高度上进行了调整，使得画面感更为真实，让观者如坠其中，二维与三维动画的设计差异，可从概念、制作流程前中后期、特征来分析，本文将代入相应的动画案例进行解说。

一、二维动画与三维动画设计概念比较

二维动画早期是通过手绘，一帧帧地连接成动画场景，动画的背景是相对静止的状态，但相应的画面物体、人物是缓慢移动的，借助透明胶片这个载体进行绘制，以叠加的手法去呈现画面，动画的信息比较完整，但相对的真实感欠缺，当前可借助计算机形式模拟出类三维画面，提高了真实性，然而画面只能向三维状态倾斜，但不能真正地与三维比拟。

三维动画虽然十分立体，画面感十足，人们无论出于画面的哪一个角度，或者离画面距离几何，都不太能影响人们的感官体验，同时三维动画仍旧离不开最原始的平面设计，无论三维动画如何光影绚丽，都离不开平面的美术设计，就拿我国比较成功的三维动画《哪吒魔童降世》来说，其动画设计离不开平面的角色设计，同时在动画建模上，也是从平面到三维还原有一个过渡，而不是直接就形成了三维场景。再比如人们耳熟能详的《冰雪奇缘》，细节到人物的每一根头发丝都让人感觉真实，比其角色真正站在观众的面前还更逼真，然而在细致的观察下不难发现，其分镜镜头仍旧是二维设计，我们可以承认，三维的确比二维更加精良，但说二维动画模式会彻底被三维取代，直至消失，这是不专业的评价。

二、二维动画与三维动画设计制作流程比较

（一）前期设计

动画本身应有一个好的剧本，有完整的故事主线，借助这个故事来进行美术设计，前期两者均需要对剧本进行研读，了解每一个角色的特点，其动作、行为举止、言谈上的习惯，通过手绘的二维形式进行最基本的角色设定，制作初期，动画不可能直接具有动画角色的感染力，二维此时主要以整体的线条、色彩明暗来进行渲染，而三维在这个基础上，还需要进一步建模，也就是“二渲三”发展，将手绘进一步完成画面质感、色彩渲染力、灰色造型打磨等处理，此时角色产生了生命力，这也是三维动画增添成本的开始，接着是分镜的建设，结合剧本给出的信息，要进行连环画面的结构搭建，从而展现出故事的走向，此时画面艺术构图、画面每一帧的时间控制与镜头的转变，均应互相配合，此时二维动画与三维动画的制作处于同一状态中，不同的是三维动画还要在这一基础上继续建模，对人物进行骨骼化，借助科技使得视觉特效更具吸引力。

（二）中期设计

结合设计稿，先结合二维的要求进行原画设计，现阶段有很多的原画师，他们先创建出原画场景，而后进行角色动画的三维场景拟定，前者多依赖于手绘，当然现阶段手绘也可以借助平板电脑等轻松完成，可适当进行调整与修改，在后者进行角色动画设计时，就利用计算机软件进行角色动态的细化，二维动画的主要设计要求是每一帧的流畅性、完整性，使得动作之间有自然过渡，而三维动画重点在于难度动作的几帧，中间比较有难度的部分，而后利用计算机上的自动化生成方式将动作变得连贯。

（三）后期设计

后期处理上的二维与三维差距缩小了很多，要进行动画的合成、选定配音与剪辑输出处理，在后期视频完整化的处理当中，三维更加注重特殊画面感，也就是通过特效凸显视觉效果，两者均要进行画面调试，以提高动画的吸引力，且动画通常需要从商业的角度出发，在设计上要反映出某种社会精神，传达出具有价值的精神信息，均需要制作、配音、画面调色、配乐以及特效合成等多方配合。

三、二维动画与三维动画设计特征比较

二维动画已经有很长一段时间的发展史，动画以连贯的动态场景，使得人们的视觉神经通过残留效应而记住动画故事线索，并带给人们更加丰富的想象空间，二维动画主要集中于故事的主体，如《猫和老鼠》集中于猫和老鼠的角色上，它们之间的故事比较能够吸引观众，而背景、色彩等是很少变化的，动画的变化多局限在角色上，但这也让人们在每一个不同的故事下，都能够基于对角色的印象而产生熟悉感，同时背景与色彩的多次融合，其鲜少变化反而让观众更有一种熟悉的代入感，相对来说三维动画更追求感官上的刺激，无论是角色本身，还是背景环境，甚至是某一个不起眼的小摆设都有自己的特点，能够抓人眼球，如果不能和谐地处理画面，还可能产生让人眼花缭乱的效果。如《冰河世纪》，其中成块的冰块，凸显出其晶莹与坚硬，让观众如置身于冰块创建的世界中，虽然它们只是背景与点缀，但由于三维设计的效果，更好地模拟了其环境场景，使得人们的感官体验更佳，短暂性的视觉冲击力是二维难以比拟的，同样的还有三维动画中的冰山断裂、洪水暴发等一些气势恢宏的场面，如果场景与画面比较重要的话，更应该采取三维动画，如果画面需集中在角色上，那么可以在背景忽略不计时，使用二维动画设计比较省时省力。

当前很多的二维动画也争取表现出三维中呈现的一些透视等效果，力求画面不再“平铺直叙”，这种介于二维和三维之间的效果，既能够节省成本，同时又能够在二维基本动画设计上，体现出新意、科技感，如迪斯尼的经典动画片《花木兰》，虽然主要还是表现了主角故事，但其背景中有很多战争场景，场面相对比较宏大，如果只是花木兰在家里“对镜贴花黄”，那大可不必进行透视处理，但在战争场面上，只有通过贴近三维的透视处理，才能够让观众的真实体验感更强，但实际上其画面质感、一些细节，如战争中流体表现，是与三维还是有一些差距的，但《花木兰》之所以选择了二维设计形式，其主要原因还是在于，其更注重角色表现，如角色的夸张、生动和幽默，角色的面部表情、动作大幅度变化等，还是二维效果更好，反而三维就有些画蛇添足。相对来说二维动画的很多经典，是三维目前还没有超越的，如唐老鸭、米老鼠、白雪公主、机器猫等，一方面，因为二维动画的发展时间更久，留下了很多经典作品;另一方面，因为二维对于角色的刻画更为细腻，能够表现出角色本身的亲和力、感染力，或者可爱、俏皮，而三维就不能总是盯着角色，还要注意画面的立体和特效效果，我们可以发现，很多翻拍的动画虽然仍旧是二维设计形式，但也有了部分的改变，如比较传统的《大闹天宫》在翻拍了《西游记之大圣归来》后，我们可以看到在场景绘制与渲染上，后者更有了空间感，虽然仍旧是二维制作，但也有了三维立体表现，所以有的时候二维与三维之间没有十分明显的界限。

四、结语

动画设计始终要抓住观众的眼球，体现动画真实性的同时不忘塑造经典角色，给人以精神启示，无论是二维设计还是三维设计，均有其特点，对比两者的不同，有助于动画设计中创新思考。

参考文献：

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