袁小轩　李湘皖

【摘 要】短片《特殊交易》讲的是一个留守儿童花钱租个“小姐”充当妈妈，替自己去开家长会的故事。其主题指向现代化进程中的一些社会问题，尤其是留守儿童与外来务工人员的情感缺失。

【关键词】特殊交易;姚婷婷;短片;中国传媒大学;留守儿童

中图分类号：J905文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）15-0097-01

《特殊交易》是一部时长约二十分钟的短片，讲述的是一个留守儿童花钱租个“小姐”充当妈妈，替自己去开家长会的故事。该片荣获首届CCTV6电影频道类型短片创投季最具人气短片奖，并获得第31届迈阿密国际电影节短片竞赛单元最佳短片提名。年轻导演姚婷婷毕业于中国传媒大学导演系，其创作的多部短片均获业内好评。

该片的第一组跳接镜头便制造了悬念：一个站街小姐在“谈生意”，但看不到对方是谁。然而，这么一个让人笃定推测为性交易的开场，随着一个男孩稚气脸庞的出现，否定了观众本来的猜想，这到底是怎样的人设？于是，甫一开场，戏感即来。

接下来，高脚的杯子、浓烈的酒色、裸露的前胸、迷醉的音乐，片子的开始部分导演就给出了一组非常具有当下时代表征的积累蒙太奇，很显然，这个故事讲述的不会是“家门常开就邻里，打扇纳凉扯家常”的那个年代，然而，短片中一字没说、半句没提的又是对逝去年代的记忆与眷恋，只不过，作者对于年代变迁的感伤是借用人物特殊和不乏时代特点的职业身份来完成的。影片中的男孩小波有两个妈妈，一个是在影片中从未露面的亲妈，一个是租来的“小姐”充当的临时“妈妈”。我们不得不承认，当下的社会中存在这样一个女性群体，她们因为谋生手段不光彩，不愿让身边的人知道，因此不得不远离家乡，甚至孩子。小波的妈妈和被小波雇来的临时“妈妈”，当属此类。远在他乡的妈妈、临时“妈妈”、渴望母爱的小波，这三个角色支撑起了影片的戏剧张力。

片中小波的妈妈去了哪里？关于这点始终没有答案，片中只有小波对母亲深刻的记忆与对母爱的留恋，就像遥远的留在脑海中的诗意浮现。中国的现代化进程伴随的是财富与物质的不断丰裕，但进步的代价是无数人孩提时记忆中那份诗意被抹去，猶记陈凯歌的短片作品《百花深处》，对于冯先生来说，抹去的是再也回不来的建筑和融入心底的记忆与情结，而对于小波呢，则是孩提记忆中那份母爱。然而，时至当下，母亲肉体居无定所、灵魂无处寄放，试问又何以“舔犊”？

小波虽然不知道妈妈去了哪里，但小波何尝不知道自己的妈妈和花钱租来的“妈妈”是同一类人，只不过，母爱的圣洁与无私是先验存在的，是容不得任何玷污的。在小波心里，母爱就是无可置疑的，哪怕“妈妈很忙，经常工作到很晚很晚才回家”，小波也能诗意地解读为“楼道里深夜响起高跟鞋的声音，就是我和妈妈的暗号”;尽管小波知道“总有一天，妈妈又要离开我，就像树叶从树枝离开，阳光从窗口的书桌离开，街上的公交车从车站离开”，只是，小波真心希望“那天，来得迟一点……”。

西方有句谚语：因为上帝不能到每一家去，所以他创造了母亲。由此可以认为，母爱是天赐的、是想当然的、是自然界最不应缺少也不图回报的礼物。但是，在当下社会中，母爱，这一人类社会最不应缺失的象征性符号却普遍缺失在另一些具有时代印记的符号里，比如“留守儿童”“打工仔”“打工妹”“流动人口”等。在小波心里，“妈妈是个热心肠，常常助人为乐，不仅邻居们都喜欢她，连楼下住在杂物间的小猫也喜欢她。”但是，能在这个时代混得如鱼得水的人，与人性善良又有多少关系呢？所以，妈妈不得不“在很远的地方打工挣钱”。母爱，是饭菜的可口、是毛衣的贴身、是拥抱的温暖，但是，在现代化的高速进程中，我们的身边，有多少小波遗失了母爱，又有多少妈妈，远走了自己？

电影不仅要反映现实，更要从精神上完成对现实的关照。正是如此，所以在这部短片中，虽然母亲不在场，但最终母爱没有缺席，临时“妈妈”用女性情感本真的回归完成了母亲这一角色的转换，她悄悄地将钱塞回小波的书包;而小波望着租来的“妈妈”远去的背影，喊了一声“妈妈”。导演用仍带遗憾却很温暖的一笔湿润了我们的眼眶，充盈了观众的内心，暂时在我们的精神当中填补了中国高速发展中不经意留下的一些情感缺失。然而，感动过后，我们仍要诘问：这个时代，到底让小波和很多小波的妈妈们去了哪里？