薛文乔

【摘 要】《卧虎藏龙》外则表达了汹涌潮动的江湖故事，以青冥剑作为引子勾勒出一代侠客李慕白的爱恨情仇，内则蕴涵了江湖儿女的铁汉柔情、始终被众人捧起的道德标杆和向往自由的不屈灵魂。其中，情与义反复交织，是最重要的内核要义。

【关键词】青冥剑;情义;道义;自由

中图分类号：J905文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）15-0094-02

《卧虎藏龙》（2000年）由李安导演执导，该片荣获第73届奥斯卡金像奖最佳摄影、最佳艺术指导、最佳原创配乐和最佳外语片奖，已然是一部经典且富有深度的影片。影片故事情节紧凑，将江湖展现得淋漓尽致，将主人公之间的情义、道义刻画得入木三分。在这场卧虎藏龙的斗争中，人与人人与江湖之间巧妙串联。

一、青冥剑的外显与内隐

（一）外显。李慕白作为江湖上赫赫有名的侠客，受人敬仰，而青冥剑既是李慕白行走江湖的利器，亦是他的代指符号，某种程度上也是李慕白在江湖上的道义与信仰。影片伊始，李慕白提前出关，以决定交出青冥剑作为开端，他将青冥剑送给贝勒爷，原因有二，其一是贝勒爷一直关照他和俞秀莲，给他们诸多帮助;其二则是因为贝勒爷的社会地位可以斩断他人惦记青冥剑的念头。贝勒爷作为江湖与官场上的枢纽，同时也是上位者的权力象征，道义的至上代表。

（二）内隐。青冥剑在俞秀莲心中则等同于她的爱人（李慕白），当玉娇龙好奇青冥剑时，她娴熟道出青冥剑的故事，如了解李慕白一样如数家珍。而在青冥剑被玉娇龙盗走时，她穷追不舍就像在追赶李慕白一样。而当玉娇龙手握李慕白的青冥剑与俞秀莲决斗时，俞秀莲一次又一次被玉娇龙砍坏兵器后，玉娇龙抚摸青冥剑，俞秀莲被彻底激怒，她严厉警告玉娇龙“不要碰它”，此刻，青冥剑已是李慕白的化身，她是在宣告李慕白为她所独有，玉娇龙不能碰[1]。青冥剑在玉娇龙眼中则代表了她所向往的江湖，也暗含着对李慕白的崇拜之情，所以玉娇龙才会一再盗取青冥剑，甚至后来在逃婚时也带着青冥剑闯荡江湖。而当她发现现实中的江湖并非如她所想时，她便用青冥剑去斩断江湖上的“规则”，无视道义和礼法，将虚伪的客套与人情世故搅得天翻地覆，试图创造一个属于她的江湖。

二、音乐的巧设妙用

音乐作为角色的代指，每个主要人物的出场音乐不尽相同，导演用音乐暗示了每个人的性格特点，以及这种特点最终会导致什么结果。影片开场由浑厚的大提琴先声而入，直到李慕白出场，大提琴的音色浑厚丰满，寓意深沉且复杂的情感，不乏稳重与优雅，这恰恰是李慕白的性格所指。

二胡是俞秀莲的代指，其音色具有柔美抒情的特点，用来形容俞秀莲的贤淑再合适不过了。她永远默默地陪在李慕白身边。但也正由于她温婉的个性才不敢逾越与李慕白的感情鸿沟，始终秉持着道义礼节上认为对的准则，进而导致与李慕白的感情慢慢走向悲情的结局。

琵琶则是玉娇龙，琵琶发音清脆、明亮，富有颗粒性，很好地说明了玉娇龙明艳动人又叛逆果敢的个性特点。她追求自由，不顾道德标杆，既向往江湖，又想挑战江湖，具有不服输的叛逆性格。所以她才能盗取青冥剑，当梳子被抢走时也能不顾礼法地去追逐罗小虎并迅速与他相爱。

罗小虎出场就有鼓声伴随，恰如他嚣张肆意的个性，顽劣潇洒的性格特点，既铁汉柔情又具有磅礴宽厚的气度，与玉娇龙相爱后果敢地迈出新疆这个保护壳，追随玉娇龙只身来到人生地不熟的京城。

三、场景的隐喻代指

（一）城墙。玉娇龙盗窃青冥剑时，俞秀莲紧追不舍，她们大部分的打斗都在四面围绕的城墙中，每当玉娇龙想逃出城墙时，俞秀莲就将其拽回。最后因罗小虎的暗中帮助才使她逃脱出去，而俞秀莲则被留在了城墙之中。这里我有三处猜测，一则玉娇龙盗走青冥剑，青冥剑代指李慕白，所以俞秀莲想要挽留这段不易的感情。二则俞秀莲与玉娇龙一见如故，所以在玉娇龙叛逆、不遵循道义礼法时，俞秀莲试图用长辈的身份去纠正她。三则玉娇龙终于奔赴自由，但俞秀莲却被困在道德界限之中。

（二）新疆雅丹地貌。罗小虎与玉娇龙在新疆相识相爱，雅丹地貌环境恶劣、土地辽阔，层层叠叠相互交错，使罗小虎性格豪爽、不拘小节，成为新疆的半天云。而罗小虎虽为大盗，但在抢劫过程中坚持不伤妇孺，说明罗小虎虽为了生活抢掠财物的同时仍能保留底线。另外他能成为新疆的半天云，也说明了罗小虎的义气让手下人信服并遵守他所制定的规则。

（三）竹林。李慕白与玉娇龙的第二次打斗是在一片竹林。他追进一片竹林中，执着地要当玉娇龙的师傅。这段在竹林中的打戏比俞秀莲与玉娇龙的打戏更为轻柔，仿若一场调情，竹林中的竹子随风摆动，摇曳不定，竹子有君子之称又坚韧不拔，隐喻玉娇龙的坚韧倔强和李慕白的迷离情愫，故在竹子上打斗时竹子被拽下去又弹起来，犹如一场欲擒故纵的戏码。

四、镜头语言的情感指引

（一）李慕白与俞秀莲的爱情。俞秀莲因为李慕白一而再再而三的模棱两可的态度后逐渐失望，在影片初始李慕白出关时和后期俞秀莲看见李慕白重新拿起青冥剑挥舞的主观镜头就可窥知，与方出关的李慕白对话时，俞秀莲一直是仰视着镜头，代表她是爱并且敬仰她的爱人。而在她发现李慕白因接触玉娇龙后重新拿起青冥剑时，再望向李慕白时镜头已经是平视了，也愈加平和地去面对这份感情。

（二）李慕白与玉娇龙的情爱。李慕白与玉娇龙相处的主观镜头，一直是平视的角度，代表玉娇龙从初见李慕白时，就将自己放在一个平等的位置。虽然她崇拜李慕白，但她的骄傲与不屈不会允许自己位居别人之下。

五、爱情、亲情、友情并存的江湖

（一）爱情的交织

李慕白与俞秀莲：李慕白为了安心和俞秀莲在一起选择交出青冥剑。俞秀莲则为了李慕白多年未嫁，始终等待李慕白的告白，在隐约感觉到李慕白对玉娇龙的感情后也从未放弃过李慕白。

李慕白与玉娇龙：因青冥剑失窃赶往北京与玉娇龙一见钟情，也因玉娇龙舍不得离开江湖，结局他也因玉娇龙而死。而玉娇龙对江湖的向往致使她对李慕白另眼相待，后来也因李慕白的死对生活妥协，被磨平了棱角与戾气，寻李慕白而去。

玉娇龙与罗小虎：李慕白和俞秀莲终其一生都为道义礼法所困，而罗小虎则是若为爱情顾，其余皆可抛。玉娇龙和罗小虎都是果敢不认输的性格，也正是如此，罗小虎愿意追随玉娇龙来到陌生的京城，也能在玉娇龙迷茫时放下身段恳求她随自己回新疆。

（二）友情的互信

俞秀莲和玉娇龙一见如故，俞秀莲喜欢这个率真活泼的女孩，所以在影片的两次和玉娇龙的打斗中，俞秀莲都试图教育引导她。玉娇龙则因对江湖向往而对俞秀莲这个有江湖气息的姐姐另眼相待，所以当她在江湖上闯了祸，第一时间不是回家，而是寻求俞秀莲的帮助，可见对她的信任。

（三）亲情的反叛

碧眼狐狸虽穷凶极恶，但玉娇龙是她从小教导到大的徒弟，更似她的女儿。所以碧眼狐狸在离开玉府前，撺掇玉娇龙和她一起离开。而在碧眼狐狸得知玉娇龙对她藏而不露时，虽击碎了她唯一的温情，却还是在临死前不舍得地望着她，伸手想要碰触，念叨着玉娇龙。而玉娇龙从小受碧眼狐貍的影响，对李慕白所在的武当派偏见颇大，不肯接受李慕白的示好。虽心思深沉却也在碧眼狐狸被围堵时暗中帮助，可见碧眼狐狸在玉娇龙心中是有一席之地的。

六、结语

整部影片仿佛李慕白是这部剧的重点，实际上玉娇龙才是这部剧的核心，故事开篇便导出李慕白交出青冥剑，但这一切实则在为玉娇龙盗取青冥剑做铺垫，精心刻画了一个敢爱敢恨的女性角色。故事一直围绕着玉娇龙而走，出场的两个优秀的男性角色，也都在初遇玉娇龙时就被玉娇龙的独特气质所吸引，为她生为她死为她疯魔。所以即便玉娇龙在影片最后受到重重打击也仍能不论生死地奔赴自由而去。而这部影片在不同的观者眼中也有着不同的解读，正所谓一千个读者有一千个哈姆雷特。它值得我们反复去斟酌和回味其中的奥秘，也绝不失为一部优秀且经典的影片。

参考文献：

[1]贾磊磊.剑与心——《卧虎藏龙》的双重本文[J].当代电影，2001（06）：72-77.