柴方松

[摘           要]  中国传统元素乃我国传统艺术之花，其从诞生那一刻起，便被后人所敬仰和崇拜，并不断传承和发展下去。从古至今，中国传统元素便饱受情感渗透，赋予传统元素质朴而庄重、雄厚且丰满的形象，其具备的情感引力是世界上任何其他国家装饰元素无法比拟的。中国传统元素作为传统文化的重要构成部分，随着我国文化艺术的发展，其被广泛应用于现代设计中，就中国传统元素的情感引力进行探讨。

[關    键   词]  中国传统元素;情感引力;现代设计

[中图分类号]  TU238.2                      [文献标志码]  A              [文章编号]  2096-0602（2020）40-0186-02

中国作为一个拥有悠久历史文化的文明古国，有丰厚的传统元素，而传统元素蕴藏着丰富多彩的民族文化精髓，为广大设计师提供了新的创作理念和创作思路。探究传统元素在现代设计中的创新融合，以传统元素为传播符号，将新理念和新表现方法融入设计中，使传统艺术的美感与现代科技完美结合，从设计作品中彰显民族形象和民族灵魂，并通过创新设计将传统的故事延续下去，唤起人们对民族文化的喜爱，给消费者带来情感精神上的享受。因此，我们应该善于利用中国传统元素这一特征，不仅顺应时代发展的规律和潮流，还为现代设计中增添了更大的情感引力。

一、中国传统元素的情感引力

（一）平面设计中传统元素的情感引力

以优秀的传统文化气息通过色彩、图案、文字等视觉语言融于平面设计之中，都可以使现代平面设计增添姿色。

每一种色彩在我国历史的发展中都有特定的理解，有浓郁的中国味道，彰显出强烈的情感引力。比如红色一直以来代表喜庆和吉祥，每当重大庆典和节日的时候，人们总是喜欢用红色表达内心的欢喜，女子出嫁要穿红嫁衣，过年要穿红棉袄、挂红灯笼、贴红对联等，体现了向往和平和繁荣的愿望。随着时代的发展，红色被赋予更多层面的含义，以红色为主题的平面设计体现了热烈和奔放的情感。其他一些色彩在历史的发展中也有着特定的含义，绿色表示生命，是希望和健康的象征;蓝色表示冷静，具有宁静和宽容的含义;而黄色体现出古代的帝王之尊，表示至高无上的权力，有着神圣的含义。这些传统色彩元素的深刻含义与现代艺术元素进行融合，以新鲜的设计作品反映传统的独特魅力，传统图案的运用是中国传统文化视觉元素的精髓，这些图案不仅是历史文化的象征，而且每一种图案都反映了一个历史时期和一个民族特殊的情感，融入了民族的希望和精神。如古代建筑、京戏脸谱、皮影、中国书法、动植物图案等，这些元素的情感引力已经影响到世界的各个民族，很多人都会被它们的魅力所吸引，其独特的欣赏价值和审美意义已被广泛运用到现代平面设计之中。如松、竹、梅“岁寒三友”图案借用其生态特征，赞颂人们崇高的情操和品行，是一种隐喻。松、梅耐风寒，寓意人应不畏强暴、不怕困难;竹有“节”，寓意人应有“气节”。同理，鸳鸯象征夫妻恩爱;石榴象征多子多孙;松鹤意味着健康长寿。又如京戏脸谱中把不同的色彩与图案融合其中，能表达出或喜或悲、或忠或奸、或善或恶等不同情感。这些传统元素的丰富含义在与现代平面设计相结合的时候，这种情感引力不会消失，反而会更加凸显出来，并焕发出无限的生命力。

（二）室内设计中传统元素的情感引力

对现代室内设计而言，其应该具备满足人们生理、心理需求的同时还应该满足人们的情感需求。特别是对中国人而言，房屋就是家，家对他们的重要性是其他任何事物所不可取代的。纵观现代室内设计，在全球文化回归“本土化”的趋势下，室内设计作为一种文化，回归传统的趋势已经是一种不可逆转的现象，其中不乏涌现一些应用传统元素的室内设计，这些室内作品无论是在室内布置，还是室内装饰以及家具的陈列方面均汲取了传统元素的“神”“形”特征。这也是营造具有传统文化氛围的室内环境的有效措施。例如：原物陈列中作为有效的表现方法便是将一些传统（如陶罐、剪纸、泥塑等）成品物件直接陈列在室内，构成一种悠远的韵味。在保证传统元素传统韵味的基础上，运用这些传统元素再适当辅助现代技术和材料，为室内设计增强了创新美和时代感，人们通过这些元素的意境感受到人类生存心态的空间超越，同时也是中华民族精神意境的延伸，带给人们更多返璞归真的情感引力。

（三）现代产品设计中传统元素的情感引力

产品设计即通过兼具使用功能和装饰功能的造型，让产品彰显出能够体现形式美、功能美以及丰富的情感。设计师通过对产品的材质、结构、色彩以及形态有机组合，实现产品的艺术形象、设计语言以及使用要求的高度统一。在现代产品设计理念中注入中国传统文化，用新时代的审美观去设计产品，引导消费者的情感认知，已经成为在日趋激烈的市场竞争中区分消费市场的一个重要关键因素，也是积极探索现代产品设计发展新方向的重要途径。中国传统元素作为我国传统文化的重要组成部分，题材非常丰富。例如：北京奥运会火炬的设计，其造型的设计灵感来自中国传统的纸卷轴，图案创意来源于具有代表性的中国传统元素——祥云，色彩以“中国红”为主色与银色对比，视觉效果非常醒目。火炬上下比例均匀分割，整体工艺设计使火炬高雅华丽，蕴含“渊源共生，和谐共融”的美好情感寓意。

在现代产品设计实践中，只有对传统元素深入探究，充分发掘传统元素的本质，不断联想和创新，利用中国智慧拓展传统元素，才能创作出具有“中国风”的作品。

二、彰显中国传统元素情感引力的途径

（一）挖掘传统元素内涵，彰显情感引力

物质需求不再是当代人的主导需求，取而代之的是精神和情感需求，把传统元素运用在现代设计中，能够帮助作品传达出更多的情感。对设计而言，情感是其信息传递的桥梁所在，因此在现代设计中非常需要情感来展现设计作品，而不是在表面形式上，就像靳埭强先生所说的，“我们不一定要画上京剧脸谱，穿上龙袍，才能让人认出是中国人”。如此，对传统元素内涵揣摩的重要性显得尤其突出。为了更好地让传统元素与现代设计巧妙融合，在应用传统元素时，必须挖掘传统元素的内涵，取其“形”，延其“意”，传其“神”。注重传统元素传情的“神”，并不是靠“再现”逼真的形去征服欣赏者，而是通过以“物”传神的方式，注重审美内心体验和对“气韵”的感悟，使“神”超越物质的“形”在心灵中升华，体现“物我同一”的审美观念，由此形成了中国特有的审美情趣。蔡元培先生出任北京大学校长后，为推动北大的思想解放和学术繁荣，使北大成为传播新文化的重要阵地，就请鲁迅设计北大校徽。鲁迅先生就以中国传统的瓦当造型和“北大”两个篆体字构成“三人成众”的意象，设计造型简洁的北大校徽。给人以“北大人肩负着开启民智的重任”的想象，突出了“以人为本”的教育理念，透出浓厚的书卷气和文人风格。借此希望北大学子成为国家进步的脊梁，“要压得起担子，肩得起责任”，担负起民族复兴之大任。整个设计体现了浓郁的中国文化，以大气、简洁的形式诠释着北大的过去、现在与未来，把中国的传统元素用的“神气十足”成就了现代标识史上的经典之作。

（二）对传统元素的创新，彰显传统元素情感引力

在讨论传统文化时，“变”是一个回避不了的问题。每一种文化都会随着自然和社会环境以及人与人之间的交流而变化，“传统是一条河流”，在“变”与“不变”的关系中，“不变”是相对的，“变”是绝对的，在现代设计实践中，将代表中国文化的传统元素精华加以汲取、创新，力求形式与内在精神的统一。

一方面通过新的图形符号发展传统元素的寓意，提炼和升华，以现代的审美观念和设计原理为支撑，使其具有鲜明的当代特色并再现传统新形象。另一方面对传统文化进行重铸与创新，让传统元素在现代设计中得以更新并充满活力，使“传统”与“现代”在设计中和谐共存。如勒埭强先生在“第三届亚洲艺术节”招贴设计中，挑选了泰国、日本、印度等具有传统民族文化特色的脸谱图案进行相互融合，将代表不同国家传统的文化脸谱图案与中国传统的京剧脸谱有机地结合在一起，使整个画面形成了一种新的表现形式，展现了更加丰富的文化内涵，将中国传统的绘画元素和他国的传统文化进行融合，形成了一种新的文化表现符号，具有强烈的视觉震撼力和情感引力。

（三）设计师需要全面了解和认识到中国传统元素和室内设计的结合点

中国传统元素有丰富的精神和文化积淀，并非是几个符号的表象，而是中国传统文化的精髓。要想设计出具有“中国风”的优秀作品，与设计人员的综合素质有密切的关系。因此，要想将中国传统元素和现代设计更好地融合，还需从提升设计人员的创作能力入手。

首先需要储备大量的传统文化知识，针对中国传统元素进行全面的分析，理解其内涵，并掌握一定的元素融合的创新能力。其次设计师更需要具备较高的专业能力，能够针对设计对象进行准确判断，并拥有良好的创新能力，为开展设计工作提供良好的专业基础。

三、结语

中国传统元素是在几千年的历史长廊中已形成的能够彰顯一个民族或者一个地区精神气质和独特风貌的精神财富。把传统元素融入现代设计中，其意蕴的体现通过设计语言和符号的作用，把设计中所显示的文化底蕴传达给受众并为之所理解和接受，起到“传情达意”的作用。对传统情感化设计思想拼承要在理解的基础上进行合理的借鉴与创新，博采众长、古为今用，这样才能让传统情感化设计思想在今天成为一个有生命的机体，不断新陈代谢，充满生机。

当然，我们还必须清醒地看到，中国传统元素符号的文化意蕴体现的是从人对语言的理解角度看待设计作品的，而好的产品造型设计可通过视觉符号来明确地说明产品的特征而避免因文字和语言障碍所造成的干扰，最终达到赋予产品以新的生命。

在现代设计中继承和应用中国传统元素，不仅可以对传统文化进行传承和发扬，还有助于推动我国设计市场的发展，从而为现代设计的发展和进步提供新出路。它应当是设计师对民族文化理解后的一种自然的情感流露。

参考文献：

[1]杨磊.中国传统文化艺术元素在现代平面设计中的应用探索[J].现代交际，2016（5）：76.

[2]高一萍.鲁迅与北大校徽[J].消费导刊，2009（9）：217.

编辑 马燕萍