刘 艳

( 中国社会科学院 文学研究所，北京，100732 )

《黄雀记》(1)该文所引《黄雀记》引文，参见苏童：《黄雀记》，北京：作家出版社，2013年。最初刊于《收获》2013年第3期，后出单行本——作家出版社2013年8月第1版第1次印刷，2015年获得第九届茅盾文学奖。苏童认为是自己的“标签”之作，“香椿树街的故事我写了很多年，围绕这个地方我也写过一些不成熟的作品，《黄雀记》是香椿树街系列中最成熟、最完整的一部长篇小说，我个人认为，它也是我的香椿树街写作的一个重要标签”(2)行超：《苏童：写作是一种自然的挥发》，《中外交流》2015年第8期。。虽然作家的说辞不应该被研究者和评论者过于地迷信和笃信，但苏童似乎应被视为一个例外，他对创作有着自己很多精到的见解，他的评论其他作家的文章也总是能够摸得作家作品的“命门”，比如他评论王安忆的《长恨歌》(3)苏童：《王琦瑶的光芒——谈王安忆〈长恨歌〉的人物形象》，《扬子江评论》2016年第5期。，他的创作谈和与研究者评论家的文学对谈，等等。所以，评论家程德培在评论苏童《黄雀记》的时候都禁不住说：“我更坚定了一种看法，苏童是当代作家中为数不多的一位自我阐释时常超越他人阐释的作家。”(4)程德培：《捆绑之后——〈黄雀记〉及阐释中的苏童》，《当代文坛》2014年第4期。由之，苏童的自我评价——《黄雀记》是自己“香椿树街系列中最成熟、最完整的一部长篇小说”和“香椿树街写作的一个重要标签”——恐怕是我们不得不重视的一个观点了。

一、“香椿树街”写作母题与“南方”的重构

“香椿树街”和“枫杨树乡”一直被目为苏童创作的两个显明的地理标签，确切地说，苏童创作了大量的悬浮于“枫杨树乡”乃至“城北地带”“香椿树街”的文本故事。……