摘要：北宋山水画三大名家之一的范宽，初学李成，后感悟“与其师于人者，未若师诸造化”，遂隐居终南、太华，对景造意，写山真骨，自成一家。范宽的山水画风格对当时以及后来的画家都产生了极其重要的影响。本文旨在通过对范宽的山水画风格进行研究探析从而更加详细准确的认识范宽及领悟其绘画美学思想。

关键词：山水画风格;师造化;溪山行旅图;笔墨

一、范宽生平简介

范宽（约967之前——约1027之后），字中立。以其性宽，故时人称为范宽，非其真名也，华原（今陕西省铜川市耀州区）人。《图画见闻志》记载他“仪状峭古”，说的是范中立形貌峭、衣着古。还说他“理通神会，奇能绝世”，“性嗜酒，好道”。好道指的是好道家之道，这是山林之士和大山水画家的共同性格。“理通”则指的是好道之理与物理、画理想通;“神会”则指的是自己的精神与山林自然之精神相会而融为一体。所以，范宽的山水画“奇能绝世”。

范宽移居于终南山、太华山，终日观览山水以求其趣。《宣和画谱》记范宽“落魄不拘世故”。看来他确实没有在仕途上追逐热闹，而是把全部精力投入于山水林泉和绘画之中。范宽“天圣中犹在，耆老多识之”，到底死于何时，不得而知。一个没有在官场中混迹污染的落魄文人，虽然绘画上取得了巨大成就，但死时仍然是很寂寞的。

二、范宽雄强浑厚的山水画风

有好道之心，必能“澄怀味象”，必能拒绝功名利禄，去除俗虑杂欲，而专意于山水。范宽“居山林间，常危坐终日，纵目四顾，以求其趣，虽雪月之际，必徘徊凝览，以发思虑”。他一生沉吟于山水之间，别无他求。

范宽的画，据《宣和画谱》著录有58件，以流传有绪的《溪山行旅图》最能代表范宽的绘画风格。画面上一巨大山头顶天而立，占据全幅三分之二，山头有茂林密树，山峰右深处一道白色飛泉直流而下，画幅下面有三堆石冈，上面有浓荫的老树，当中夹着一溪水，溪边的右端有四头驴，各自驮着行李，前后各有一个人在赶路，因此叫做“溪山行旅”。

范宽的山水画突出特征是雄强浑厚、峻重老苍、深沉健壮，线如铁条，皴如铁钉，山如铁铸，树如铁浇。范宽的所有画迹都可以印证。从《溪山行旅图》中更加可以看出其绘画风格特点，其铁一般的线条，都直而且方硬，他的皴法一般被称为是“雨点皴”，以点攒簇而成，如雨点一样密集。“雨点皴”中还夹杂一些如短条子皴，犹如冰雹夹雨，把山的质感表现的非常突出。

范宽反复用墨渲染，形成苍苍茫茫之感。他画房屋先用界画铁线，然后用墨统染，画山也在皴后再用墨统染，山石的凹凸不同，用墨的浓淡也不同，凹处更深，凸出更谈。树丛前后的树叶，用墨也是不同的。都给人一种苍郁而且朴茂的感觉。范宽所画的山头，喜欢画密林，黑压压的一片压在山头上，增加了画面的重量感。

范宽早年的画学荆浩和李成，《宣和画谱》里说范宽“始学李成”。《画鉴》也谓范宽“初师李成”。李成略早于范宽，其成就也非常的高，影响也很大，范宽学李成也是可以理解的。但是李成的画法、李成的气质、李成所接触到的山水终和范宽不同。所以范宽受荆浩、关仝的影响要大些，这也只是早年的事。但范宽“”学李成笔，虽得精妙，尚出其下”。于是范宽“乃叹曰，与其师人，不若师诸造化”。“遂对景造意，不取繁饰，写山真骨，自为一家”。后来，范宽又进一步悟道：“前人之法，未尝不近取诸物。吾与其师人者，未若师诸物也;吾与其师于物者，未若师诸心。”由师前人到师造化，再到师心，即在传统的基础上，外师造化，中得心源。这就是范宽学习和创作的道路。范宽“师心”是有“师造化”的基础，“师造化”是有“师传统”的基础，每一次对前一阶段的否定，也是对前一阶段的继承。最后终归于“心”可见范宽和历来伟大的画家一样，将传统、造化皆融入于精神之中，作画时则不必再将临时到客观自然中去捕捉物像，计算笔墨，而是一任其具有丰富涵养的精神之流露。所以，他的画也和历来伟大的画家一样，都是自己精神气质的外化。然而范宽如果没有对传统和自然长期的熔炼以及其他修养的积累，也是不可能做到这一点的。

三、范宽的影响

《圣朝名画评》把范宽的画列为神品，并且认为：“宋有天下，为山水者，惟中立与成称绝，至今无极之者”，“范宽以山水知名，为天下所重”。汤垕谓范宽画“照耀千古”。就连坚持绘画以淡为宗、以柔为本的董其昌见了范宽的作品，也不得不感叹“宋画第一”。郭熙《林泉高致集》即谓：“关陕之士，惟摹范宽。”在关陕一带，范宽已经取代了荆浩、关仝，和风靡齐鲁的李成画风并肩为二，为天下师范。所以郭若虚把关仝、李成、范宽列为“三家鼎峙，百代标程”的“三家山水”。苏东坡欣赏的是文人清雅之气和清淡柔劲儿的画风，所以他欣赏范宽的稍存古法，对其雄浑的气势，却认为有点俗气了。

范宽的最大影响在北宋末，大画家李唐就是学的范宽的，李唐的《万壑松风图》风骨全似范宽，李唐早起的画基本就是从范宽中来的。《图画宝鉴》说夏圭“笔法苍老，墨汁淋漓，奇作也。雪景全学范宽。”整个南宋的山水画又皆出于李唐及其传派，从中可以看出来范宽想影响了。明代唐寅，清代王石谷、王原祁等众多画家都是曾取法于范宽。

参考文献

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[5]陈传席.中国山水画史：上卷、下卷[M].天津：天津人民美术出版社，2019.

作者简介：毕小莉（1993.1—），女，汉族，籍贯：河北保定人，湖北美术学院中国画系，18级在读研究生，硕士学位，专业：美术学，研究方向：中国画艺术研究