徐健 金映宇

【摘要】文章从髹漆技艺的发展运用和牛河梁红山文化遗址保护宣传出发，通过对市面现有牛河梁红山文化创意产品的考察，探讨了髹漆工艺在牛河梁红山文化创意产品设计中运用的可操作性和所具有的文化保护和传承性。

【关键词】髹漆技艺；牛河梁红山文化；产品设计；运用

【中图分类号】J613.3 【文献标识码】A

髹漆工艺的运用在我国有着悠久的历史，目前国内许多地方的髹漆技艺被列入了国家非物质文化遗产名录。牛河梁红山文化遗址的发现被历史学者称为“东方文明的新曙光”，可与埃及金字塔、印度亨觉达罗古文明相比的世界性考古发现。目前，牛河梁遗址已积极申报世界文化遗产。将髹漆工艺运用到红山文化创意产品设计中，不仅是对我国髹漆工艺的保护继承，也将会对红山文明的宣传保护以及文化遗址所在地的旅游发展产生深远的影响。

一、髹漆技艺发展及运用

（一）髹漆的历史发展

髹漆工艺在中国发展源远流长，早在新石器时期远古先民就已经认识到了生漆的性能并使用造器。髹漆技艺从商周初起直至明清，在历朝历代匠人们的不断使用和实践中得到了充分的发展，到了清代技法上的运用已经达到了相当高的水准。无论是从现代的影视作品还是研究考古资料中，我们都可以发现运用髹漆技艺所生产的器具以其轻便美观、厚重典雅、不怕摔、耐使用的特性，在古代甚至近代官宦之家的餐厨器皿、桌椅几凳、床榻架台等与生活息息相关的各种门类、各个角落都会发现它的身影。从这些方面我们可以看出近代以前髹漆技艺在中国的运用虽不能为寻常百姓家所享有，但是随着雕、画、堆、贴、刻、嵌等技法的不断革新以及各地区的工匠结合本地习惯习俗的改良运用，呈现出百花齐放，百家争鸣的场景。

（二）中国髹漆技艺发展现状

目前，髹漆技艺在中国的发展状况引发关心和关注中国技艺传承以及髹漆技艺发展的各界人士的忧虑。与当代日本、韩国对漆艺的广泛运用形成鲜明的对比，中国现代髹漆技艺主要运用于漆画的设计制作上。传统髹漆艺人固守工艺，缺乏对髹漆制品符合时代发展的改良，生产的产品不符合现代人的审美取向，同时目前中国市场所见的髹漆制品更多偏向装饰性，对于实用性产品设计的缺失，无法像陶瓷制品深入到寻常百姓生活的各个层面。目前中国髹漆技艺发展的困境，需要现代设计师对这门古老技艺进行发掘创新，将其发扬光大。

（三）髹漆技艺广泛的运用前景

大漆之所以被利用，是由于在生漆使用过程中所体现的审美与实用的融合。髹漆技艺的运用不拘泥于单一的载体，各行各业的设计师或工匠可在竹材、木材、陶瓷、皮革、玉石材料、金属材料、玻璃、布等材质制作的器物上进行装饰运用。同时，大漆具有天然性坚硬，不怕酸碱侵蚀，不怕水淋、耐虫蛀等优质特性，因此往往可用来进行个性化装饰作品和实用器具的设计。

二、牛河梁红山文化遗址

红山文化因最早发现地内蒙古赤峰市拥有赤红色泥土覆盖层的红山后而得名。位于辽宁省朝阳市境内的牛河梁红山文化遗址属于红山文化的晚期，据考古学家测算距今大概5500年至5000年。目前，在牛河梁遗址核心保护区8平方公里范围内发现有女神庙、积石冢和祭坛，同时在遗址的墓棺冢中发现了大量精美玉器。据统计，出土的各式各样玉器达183件之多。这些墓葬中出土的玉器，纹饰、造型设计多样，质朴精美，数量多寡不一，表明玉器的功能已不仅是简单用来美化的饰品和祭祀中用来连接天地人的通天法器，更体现了远古先民等级、地位、权力的划分。同时，这些玉器也体现了红山文化独具的地域特色，材质采用当地盛产的岫岩玉，在装饰技法上采用瓦沟纹的刻制手法等。

三、牛河梁红山文化创意产品现状考察

笔者通过对辽宁省博物馆文创展品厅调研考察，在此简要介绍博物馆现有牛河梁红山文化相关文创产品。

铜制玉猪龙车挂：以辽宁省博物馆馆藏红山文化为设计元素，以铜为材质，制成的精美车内饰品。

龙形摆件：辽宁省建平县采集玉龙，由玦衍生而来，整体形制酷似生命胚胎，是红山文化典型器物。

红山文化岫玉挂件：以牛河梁出土玉器的主要主要形态为设计元素，采用中国历史上四大名玉—岫玉为制作材质。

紫砂龙壶：为在辽宁省举办的“第十二届全国运动会”纪念礼品之一。

四、髹漆工艺融入红山文化创意产品设计的可行性

（一）髹漆工艺创意产品设计背景

法国装饰艺术运用中著名的设计家——让·杜楠，是对髹漆技艺运用最广泛和最成熟者之一。他对法国乃至整个欧洲漆艺的推行和使用起到了非常大的促进作用。当代一些国家的艺术设计师己经意识到髹漆技藝在设计中的装饰性和艺术性，将髹漆运用于产品设计、漆画设计中。如2004年梵克雅宝与日本漆艺大师箱懒淳一合作的漆蝴蝶胸针系类，将髹漆技法与黄金、钻石、彩色宝石等相结合，制作出完全不同于以往的蝴蝶珠宝首饰，通过髹漆工艺的结合使产品色泽低调，质地高雅，每件蝴蝶作品都华贵典雅、活灵活现。比较杰出的运用当属国际著名腕表品牌江诗丹顿，自2010年起每年都与日本民间国宝合作推出漆艺腕表，将莳绘所表现出来的极尽奢华的感性美与腕表精致的机械理性美完美结合，引发了热爱传统追求时尚的消费者的追捧。

（二）髹漆技艺材质与肌理之美在牛河梁红山文化创意产品设计中的运用

天然大漆的包容性比较强，因而可以在比较宽泛的范围内选择附着材料或者胎体。不同的漆艺材料与大漆结合会产生不同的肌理和材质之美。目前所见市面上的牛河梁红山文化出土文物相关文创产品选材以玉、金属、玻璃、陶瓷等硬度或者密度比较大的材质，这些材质在制作上存在耗材较大、成品率低等缺陷，在消费者使用上会出现容易破碎、质量较大、体感冰凉等问题。目前天然大漆所用胎体以木胎、竹胎、夹纻、绳胎等为主。在牛河梁红山文化创意产品设计中，采用这些胎体可以有效避免成本耗费高、易破碎、质量大、体感凉等问题。

牛河梁红山文化遗址出土文物以岫岩玉器较多，玉具有温润之美而经过多重技法抛光打磨的髹漆制品也具有温润的表面质感。同时，为了符合人们在色彩和肌理上的多重审美需要，在牛河梁遗址红山文化创意产品的设计中可选用不同的色漆，采用打埝的技法做出多变梦幻的犀皮纹理，采用蛋壳镶嵌的手法体现质朴、天然之美……

（三）牛河梁红山文化出土文物造型的装饰性与髹漆技艺的融合

牛河梁出土文物具有朴素的装饰之美，特别体现在所出土的各式各样仿生物特别是动物造型的玉器上。玉猪龙又名玉兽玦，被认为是最早的中国龙的原型。龙身被抽象成简单的“C”字形，简单的线刻没有特别的装饰。龙在中国文化中是吉祥的化身，玉猪龙造型相比目前中国龙的形态体现出的是一种远古朴素的抽象之美。在漆制文创产品的设计和制作中将其作为原型，不但体现中国传统文化内涵，而且更加符合现代人对抽象简约美的诉求。同样将诸如玉鸽、玉龟、玉环等造型在漆制文创产品中的设计运用，是来自远古的技艺与来自远古器型图样的组合，体现远古红山先民的朴素审美与现代人崇尚简约美的契合。

（四）孔洞特色在漆制红山文化创意产品设计运用上的便利性

牛河梁红山文化遗址出土文物比较鲜明的特色便是大多数的玉器在器体上存在一个或者多个小孔。据资料和笔者在辽宁省博物馆的实地考察大致将这些玉器上的小孔分为三类：（1）呈喇叭状的单面钻孔，这类孔洞主要呈现在易于打磨器体比较单薄的玉璧之上；（2）呈腰鼓状的双面钻孔，这类孔洞由于所用玉料一般较厚在当时的技术水平下采用双面钻孔既省时间又能降低玉料的破损；（3）倾斜对钻又名“牛鼻穿”，这种孔洞的最大特点是便于缝缀。

通过这些器物原有的孔洞，可有效避免在文创产品设计中对原有器物造型的破坏。在玉猪龙、玉鸽、玉环、玉龟等器物造形与髹漆工艺的融合下，以及从这些器物原有孔洞出发，设计者可以依形设计。如：可以依据玉猪龙、玉环造型设计出漆制挂坠；依据玉鸽、玉龟的牛鼻孔设计出漆制胸针或者漆制大衣纽扣；依据玉梳造型设计箱包铭牌……

五、结论

对于传统技艺的保护需要设计师对它的运用，对历史文化的保护推广同样需要设计师独具慧眼的提炼采用。在牛河梁红山文化创意产品的设计中采用传统髹漆工艺，无论是对髹漆技艺的传承还是对牛河梁红山文化的推广都是一件值得我们作为设计师这个职业的从业者所应当承担起的责任。

参考文献：

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[5]王受之.世界现代设计史[M].北京：中国青年出版社，2015.

作者简介：徐健（1994-），男，江苏省宿迁市，东北大学硕士研究生，手工艺与非物质文化遗产专业；金映宇（1993-），男，辽宁省营口市人，东北大学硕士研究生，研究方向：艺术设计专业视觉传达方向。