摘要：孙犁的散文创作分为前后两个不同的时期，中间隔了十数年，而且风格迥异。本文以其创作于一九六二年的《黄鹂》为依据，通过分析“黄鹂”的意象构建，探究作家的创作心态，以探寻其风格变化的多重原因。

关键词：孙犁;散文;意象构建;风格变化

孙犁是现当代文学史上著名的作家，尤以小说创作知名，是所谓“荷花淀派”的创始人。他的散文著作也颇丰富，可以明显分为两个时期，一是建国后进入城市五十年代的《津门小集》的写作时期，一是文革后“耕堂劫后十种”的写作时期。前一时期的散文创作格调上积极乐观、浪漫欢愉，后一时期则深沉内敛、持重多思。这种巨大的不同，折射出建国后社会形势的风云变幻对孙犁等作家创作道路的深刻磨砺。

孙犁前后期散文的这种差异是渐变而至的。追寻其渐变之迹，可分析的文本材料并不多，其中《黄鹂——病期琐事》一文虽收入后期散文集《晚华集》，但却是写于一九六二年，衔接了其前后两个时期，称得上是由“老孙犁”变为“新孙犁”的标识性作品之一。

关于《黄鹂》的写作意旨，评论者一般认为是通过写“人与鸟的关系”，进而阐发哲理，“揭示出‘各种事物都有它的极致，只有‘在一定的环境里，才能发挥这种极致的人生哲理[1]。”这自然是不错的。但仅仅将之解读为“写的是……对鸟儿及其生命形态所蕴含的美的追求、认识和感悟[2]。”不免疏忽了文本可能存在的更深邃的意义。承认这篇文章是阐发哲理，视点不仅要落到作者理性认知的结论上，得鱼不忘筌，还要落到作家“以黄鹂喻人”的意象建构上。