摘要：宫崎骏的动画里，我们随时都能看到通透的颜色，蓝蓝的天空，清澈的流水，它虽然没有深刻的寓意，但却给人放松舒服的感觉，回归自然，回归生活本态。水彩动画在其水彩画的属性中引入着动画的概念，使其成为独特的艺术表现形式。本文以宫崎骏的动画《借东西的小人阿莉埃蒂》为例，分析水彩动画背景的艺术形式，探析在动画中水彩的表现以及运用等方面问题，感受水彩技法与动画结合独特的视觉魅力。

关键词：水彩画;艺术风格;动画

一、水彩动画

水彩画以水作为媒介，以其独特的技法立足于画坛，被称为“水的艺术”。随着科技的进步，人们对绘画的追求也不断提高，水彩艺术创作更赋有创造性。在当代动画中，不难发现动画背景借用水彩与之相融，把水彩独具魅力的特性、表现手法与动画最大限度的融合，呈现出独立的审美特性与多元化的艺术表现力，使动画取得了意想不到的效果。纵观全球的动画产业，以美国和日本最为突出。美国的动画以数字化的电脑制作为主，如迪斯尼、梦工厂等;日本的动画以喷笔或赛璐璐为主，如东映动画、吉卜力工作室等。宫崎骏作为日本动画的代表，可以说是日本动画界的传奇人物，在全球动画界的地位也是无可替代的。在他的动画中，随处可见透明流畅的水彩气息，如《千与千寻》、《龙猫》、《借东西的小人阿莉埃蒂》等。

二、水彩动画的艺术风格

（一）、水彩动画中的色彩美

“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”诗句道出了深刻的绘画理论，它将绘画中的色彩与美感之间的关系进行了辩证的论述，绘画中的色彩美，来源于生活，但又不是对现实的模仿，它加入主观的情感和内容的取舍，更高级的美。在《借》中，宫崎骏很喜欢将乡村的自然景物带入到作品中，是宫崎骏对生活的热爱，在宫崎骏的作品中，他很喜欢将绿色作为主色调，其次为红色、黄色，在对小矮人阿莉埃蒂的卧室的布置更是将大自然搬了进来，卧室的门也被绘制成绿色，绿色与淡红色、紫红色交相呼应，并不突兀，反而将画面的色彩美展现的淋漓尽致。

（二）、水彩动画中的意境美

水彩动画中的意境美是将色彩、色调与人们的感情联系在一起，比如，蓝色会让人安静忧郁，红色使人悦目和欣喜，而红色的鲜血则使人恐惧不安，宫崎骏的《借》之所以能够让大人孩子都喜欢，引起人们对生活的新的展望，首先，宫崎骏作品中多以大量的綠色，春意盎然让人们获得一种重生，加上水彩通透的特性，更有一种舒适温馨的意境美。比如在李白的“寒山一带伤心碧”与白居易的“半江瑟瑟半江红”，同是表达碧色，前者则比较凄凉，后者则是欣赏美景的喜悦之情，而画家和诗人的最大不同就在于，画家要将这伤心的碧色表现出来，以色动人，以此来产生共鸣。

（三）、水彩动画中的节奏美

说到节奏，人们最先会将其与音乐舞蹈联系在一起，音乐中的音阶、音调、旋律等时刻孕育出节奏感，实则，绘画中也存在着节奏美，在新印象主义时期，代表画家如修拉的点彩派，运用了色彩分割的原理，将高明度、高纯度与色彩的明暗冷暖交织在一起，把每一处的色彩进行分割，疏密有致，这些犹如音乐中的高音部分，在修拉的《大碗岛的星期日下午》中，画家也同样色彩对比，互补色以及明暗冷暖对比，获得了近似低音贝的深沉浑厚之感，绘画中也就出现了节奏感，在《借》中，一帧与下一帧的连接便形成了明快的节奏，从翔第一次发现小矮人到第一次看见小矮人，再到与阿莉埃蒂一起救出妈妈，与阿莉埃蒂成为友好关系，这一系列的故事性带来了非常明确的节奏性，生动别致。

三、如何在背景中运用水彩技法

（一）、不同技法的掌握

1.干画法

干画法是一种多层画法，它对水的要求并不是很高，能够画出层次感，可以一次次的着色，在绘制近处物体或者细节部分处理时可以使用干画法，能够刻画出清晰地轮廓，在动画《借》中，宫崎骏有大量的使用干画法，比如在处理近处的草地、树木、房子、家具等，笔触细腻，颜色通透。

2.湿画法

湿画法也是水彩绘画中最常见的画法之一，它对水的把控能力需要长时间的练习，从而获得经验，因为水的不可控性，也会时常带来意想不到的惊喜，但有时过于随心所欲，也很容易破坏了整体画面。水彩画不同于水粉、油画，它具有不可覆盖性，但水彩可以使色彩变得柔和、通透，能够展现轻快流畅之感，这也是其他画种所不及的。湿画法被经常运用到背景的画法上，比如远处的山、树木、房屋等，湿画法也很擅长表现烟雨风景，雾气、水气等，在《借》中，对河水、游动的鱼、以及远处的树木都是使用湿画法，增加其意境美。

（二）根据不同的景别决定技法的使用

在《借》中，会经常出现下雨的景别，雨滴打湿的地面，以及远处的风景，湿画法就成了刻画的主要手段，呈现出朦胧美，干湿画法结合在每一帧都有体现，比如，在场景小矮人阿莉埃蒂爬上二楼楼顶的时候，虽然都是绿色，但却采用了不同技法，在靠近镜头以及主人公的叶子，可以清晰地看见叶脉和每一根叶茎的走向，以及很细腻的描绘出了叶片的色彩变化，而远处的树木丛林则以块状形式表达，无细节可言，可就是这种关系，才更符合近实远虚的透视规律，使画面更加和谐，所以不同的景别处理的技巧需要与绘画理论相结合。

结语：

本文通过解析宫崎骏风格的动画电影《借东西的小人阿莉埃蒂》背景中水彩技法的运用，为水彩和动画的完美结合创造了一个有力地依据，充分体现水彩动画背景的艺术价值和审美感受。动画产业日渐繁荣，宫崎骏在动画背景中运用水彩技法的创新和发展，为动画爱好者提供了一个优秀的范例，利用水彩的独特性创作动画背景值得所有艺术家和设计师去继承和发扬。

参考文献：

[1]刘威维.浅谈宫崎骏动画中的水彩应用[J].艺术科技，2017，30（09）：111.

[2]万青.水彩在动画美术设定中的应用研究[J].美术教育研究，2016（08）：79.

[3]丁燕.水彩画语言在动画场景中的运用[J].戏剧之家，2016（06）：164.

[4]赵杨，袁珊珊，甘燕，袁国武.运用二维计算机技术模拟水彩表现技法[J].电脑知识与技术，2015，11（25）：145-148.

[5]肖明.关于动画美术设定中水彩的应用分析[J].艺术科技，2015，28（10）：74.

项目编号：2018YXJ286

作者简介：张娜（1994.10-）女，汉族，籍贯：江苏徐州，江苏师范大学美术学院，17级在读研究生，硕士学位，专业：美术，研究方向：水彩、粉画。