杨环宇

摘要：《霸王别姬》是我国电影史上的佳作，就电影内容来看，其题材选择恢弘大胆、叙事多元清晰、线索设置精妙，又充满独特的隐喻符号将长达数十年的叙事过程串联起来，以上这几点使这部影片更具欣赏分析之价值，也更有独具一格的魅力。

关键词：《霸王别姬》;选材;叙事;线索;隐喻符号

“说好的一辈子，少一年、一个月、一天、一个时辰，都算不得一辈子……”。（1）程蝶衣想把他的一生都融在京剧《霸王别姬》的身段唱词里，却终而不得。人生如戏，戏如人生。他，和那个时代的太多人，都最终在时代的跌宕和命运的沉浮里活成了一本新的戏，是谓电影《霸王别姬》。而程蝶衣的故事之所以能深入人心、影片之所以能展示出那种浓烈深刻而又哀痛的美，一定离不开以下的这些方面的特征：

一、恢弘而大胆的题材选择

用“恢弘”这一词来概括《霸王别姬》的题材选择绝非刻意夸大，这部电影涉及多个选题。一是以时间为序，讲述了从民国到文革以后巨大时间跨度的故事，其中涉及抗日战争、解放战争等众多历史事件，这一题材的宏大性自是不言而喻;二是涉及到“同性恋”这一敏感题材，这在二十世纪末无疑是震撼性的选材;三是与戏曲密不可分，详细记述了梨园行的发展，影片中也不乏戏曲舞台表演和精美的戏曲道具。（2）在一部电影中同时容纳这几大题材是一次艰难的尝试，不过最终结果显然是成功的。政治、爱情、文艺、生计相融合，让故事和人物异常丰满，刻画出大时代背景下一个行业的变迁、行业变迁中个人命运的沉浮、个人沉浮中情与爱、得与失的交织。

在这样的层层嵌套之下，我们能看到作为个体的人所面临的各种抉择和挣扎。就像我们看到程蝶衣渴望的爱情，渴望用一生活在一场不真实的戏中，也看到他被现实的摧残和梦的幻灭，这带给我们的伤感是多重而丰富的，也正是这部作品深刻而不隐于岁月的原因之一。

二、多元的叙事原则

其一、电影改变了原著时空安排，将顺序改为倒叙，于是电影的开场是经历了十年文革后程、段二人重回舞台的场景，全黑的场地、生疏的对白，由场灯开启那一瞬的光照亮他们的回忆之路。所以电影是将原著中第三人称的上帝视角转化为程、段二人的回忆来叙事。结尾部分再次回归开场时的场景，二人又一次共唱一曲《霸王别姬》，曲终，“虞姬”一如“虞姬”，将剑架到自己的咽喉……戏唱完了，戏也演完了。（3）

这样的叙事方法精妙之处在于给人一种用一天回顾了一生的感觉，更体现出人生命的短暂和无可奈何。过往的经历中每一秒的苦难都那么漫长，每一刻的快乐也那么真实，不过当岁月拂过尘封的记忆，只消一刻便能回顾漫漫往昔。那些如烟如梦的记忆似真实发生在自己身上过，又似旁观了别人的故事，痛与恨再感受不到，情与爱也难以重来，这样终其一生只得一场梦，那种缥缈和真实掺杂的迷幻感更能感动观众。

其二、电影将人物的作用发挥到极致，每一个电影中出现的配角都经别有深意的设定，从而以小见大地突出主角变化和时代更迭，这正是多元化的體现。剧中的每一个人物都有故事可讲，都能大写特写。例如小癞子的逃跑和死亡奠定了程蝶衣一生唱戏的梦想基础、张公公和袁四爷对程蝶衣性向的影响、张公公最终的结局表示着民国的落没、袁四爷的死表示着共产党对文艺界的新政策……

《霸王别姬》中的人物前有提及必然后有交代，由此一来时空的转换不再依赖于生硬的画外音解说和字幕，主角的心理变化也有迹可循，它通过不同人物的命运来反映时代命运，这样的叙事让观众的感受更为直观真实，也使故事的讲述充满隐喻性和艺术性，从而发人深思。

三、精妙的线索设置

影片中最令人拍案叫绝的必然是线索的设置，这些线索是《霸王别姬》最具独特性和吸引性的亮点，也是令人叹为观止的艺术创造。

其一、“霸王的剑”。这把剑是程、段二人关系始终参与者，它首次出现于张公公的府上，“小豆子”初见就许诺“师哥，我一定送你这把剑”，而“小石头”也说“霸王要有这把剑，早就把刘邦宰了，当了皇上，那你就是正宫娘娘了”，随意之言，却牢牢印在小豆子心上，以致多年成角儿之后他仍惦记着要送师哥这把剑。剑第二次出现在袁四爷府上，那夜尤为漫长，可最终蝶衣得了剑，送到小楼手上时，是他的新婚之夜。说好的“正宫娘娘”，是一个女人。此后就算二人唱戏分分合合，剑却一直挂在段小楼家中，直至不得不用以求助袁四爷拯救程蝶衣性命。在文革之中，这把剑成为罪证，也正是段小楼对于这把剑的不认同直接导致了程蝶衣的崩溃和几近疯狂的揭发言论。这把剑的最后出场正在曲终之时，“虞姬”将这把“真家伙”架在了自己的脖子上……这把剑的每次出现都记载了程、段二人关系的变化和转折，它的身上寄托着蝶衣之爱，也承载着蝶衣之伤。作为几经流荡仍存于世的物件，在电影中成为不可替代的线索，将感情线串联地尤为生动。

其二、眉头的疤。段小楼眉头的疤来自于科班岁月，小豆子逃跑未遂引师傅痛打，小石头护他心切上前阻止却被师傅反手一刀伤了眉头，就此留下一道疤。此后每次勾画脸谱，那道疤总会出现在蝶衣眼前，他总为师哥细细勾画。尤为深刻的一幕，是张公公堂会结束后，夕阳下小豆子为小石头舔舐那被汗浸蛰的伤口，那一瞬的定格是那么美，美到让人想停留在那一刻，静享他们的深情。而这种深情就在岁月中满满沉淀，化为他每一次幕后场前的细细勾画，精心描绘。

其三、孩子“小四”。小四是在蝶衣被张公公侵犯后回戏班的路上捡到的，他是蝶衣幻灭后重新拾取的“生的希望”。在关师傅去世之后，小四成为蝶衣身边形影不离的跟班，他见证了蝶衣生活中的一切变化。与此同时，他本身也在跟随时代变化，他开始寻求年轻人的出路，开始变成打破一切的造反派，他企图取代蝶衣的权威，更立志打倒一切曾经的角儿。在他的背叛之路上，记载了太多蝶衣和小楼经历的苦难，在这一人物的支撑和连接下，文革部分的叙述变得更加连贯，也更给人以翻天覆地的倾覆感。（4）

四、独特的隐喻符号

看过电影《霸王别姬》的人都能明显地感受到影片中朦胧的交代手法，导演用大量的隐喻符号完成叙事，给影片填上了神秘而朦胧的美感。

让小豆子吃尽苦头的思凡“我本是女娇娥，又不是男儿郎”，当小豆子终于口含鲜血地说出我本是女娇娥的那一瞬，正隐喻着他性别认定的完成。而这个过程，是由小石头助力完成的。再者，菊仙妓女的角色出身也不是随意而为，而是在深层次上隐喻着程蝶衣的母亲——那个砍去他手指、把他送进戏班的妓女。这两个妓女形象的最终会合是在蝶衣戒毒之时蜷缩在菊仙怀里呢喃着“娘，我冷，水都冻冰了”，那一刻来自妓女菊仙的怀抱，也正是他渴望已久的母亲的怀抱。此外，演员的换代、人物名字的变化也都隐喻着不同时代下主人公新的际遇和情感变化，前述几点线索也带有隐喻意味。（5）

在以上几处特点的共同作用下，《霸王别姬》被打造为一部风格独特的影片。它带有一种朦胧的美感，让人似在不经意间掀起了一段尘封的故事，浮生一日却看遍漫漫一生，看透命运为何物。这部影片无疑是艺术化的，它将《霸王别姬》这出戏与电影中的角色紧密融合在一起，虽无兵败山倒，却有姬别霸王。与此同时，这部电影也是现实化的，它将大时代中人物的命运跌宕刻画地真实可感，让我们随着镜头去展开那段有血有泪的故事，并在故事中痛彻心扉。这部电影最突出的一点在于感动人心，它让我们紧紧跟随着人物的命运，也紧紧跟随着人物的情感和内心。这部电影留给我们太多難以忘记的镜头，让我深刻感受着午后的阳光打在小豆子脸上那一瞬的美不胜收，感受着夕阳下小豆子伸出舌头舔着小石头伤口时的脉脉深情，感受着镁光灯前蝶衣整理着小楼衣角的饱含关怀，感受着燃烧的戏服中蝶衣的惘然若失，感受着菊仙一袭红衣吊死梁上的悲凉绝望，感受着舞台上的每一句唱腔每一个动作带来的美艳灵动……这些，都是属于这部电影的绝妙成就，它将每一位观众代入那场转瞬而逝却令人回味无穷的梦里，让人深刻感受到程蝶衣戏梦人生的生动之美。

注释：

电影《霸王别姬》台词，见电影59分06秒至59分14秒.

珍·库瓦劳：《<霸王别姬>——当代中国电影中的历史、情节和观念》[J].世界电影，1996年第04期.

参见李碧华《霸王别姬》末章“虞兮虞兮奈若何”情节及电影《霸王别姬》开场 25秒至2分38秒.

杨新宇：《电影美学的后撤与人文坚守》[J].影艺长廊，2013年05期.

金丹元：《电视与审美——电视审美文化新论》[M].学林出版社，2005年版.

参考文献：

[1]李碧华.霸王别姬[M].新星出版社，2013年11月.

[2]电影《霸王别姬》.