毛会荣

鲁迅先生的不少小说是以第一人称“我”作为叙述人的，入选中学语文教材的《狂人日记》《一件小事》《故乡》《社戏》《孔乙己》《祝福》等篇目均是如此。这些“我”的运用在不同小说中各尽其妙。有的刻画人物潜在的心理活动，有的是为了从旁描写作品的主要人物，更多的则是熔铸作者本人的思想感情。总之，这个“我”与古代小说中出现的第一人称仅为强调叙述的真实性已迥然相异，是作家现代审美意识的自觉运用，有相当浓郁的自我展示、自我剖析成分。

现代叙述学认为：叙述角度在一定意义上就是认知和体验的角度，不同的叙述角度实际上构成了主体与客体不同的认知和体验的关系。在诸多角度中，第一人称是体验性认识性最强的一种，如果我们把第一人称理解为文学的感情主体，那么就可以颇为方便地在鲁迅小说叙述人“我”中析出主体与认识客体的几种关系。

第一种关系可概括为自我认知，它对应于叙事格局中第一人称叙述人（作品主人公）。叙述人讲述着自己的行为，并以其行为作为认知体验的客体。换言之，“我”在自叙的时就在自省。《一件小事》中，“我”思想变化是展开情节的线索，它着重表现“我”一个小资产阶级知识分子在车夫崇高无私精神的感动下进行深刻的自我解剖，车夫高尚行为主要从“我”的内心感受和变化中反映出来。从严格意义上说，《一件小事》还称不上自传体小说，而“我”也远不能和作者等同，但“我”与作者的思想确有诸多相似之处，如僧恶黑暗现实，勇于自我解剖，热爱劳动大众等，因而在一定程度上，真实再现了作者当时的思想境界与精神状态，那种朴实无华的直抒胸臆，有力的触动了人们的心弦。……