向菲

【摘 要】二十世纪四五十年代，与数以十万计的劳工、商贩、普通阶层相伴而来的南来“右翼”影人，自踏入香港的那一刻，便开始体验着自我身份的情境转换。这种断裂的身份体验使他们面临着一种“自我认同的焦虑”。

【关键词】南来；电影；导演；身份焦虑

中图分类号：J903 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）12-0214-02

香港是一个边缘化的城市，它地处国土南端，政治上远离中原的管辖，身份上自近代以来又隶属于英属殖民地，这都使香港被视为沦落之地，香港本土人民在内陆“大中原心态”下被视为一种具有奴性意识的混合精神状态的群体，他们是“殖民化的、封建的、乡土气的、落后的”①。同时香港充斥着商业气息，文化贫瘠，其低俗落后的文化风气被三十年代从大陆流亡至香港的进步爱国主义精英看在眼里，形容这座城市是一个“文化沙漠”。

当大陆的作家、电影人南来香港，他们政治身份的边缘性因这块“异己”的土地而成倍地放大。首先，这批流亡知识分子在身份上叠加了香港本地的边缘性，“分享”了香港本土居民习以为常的政治上边缘化、被殖民化的属性，无论是大陆政权、台湾政权，还是香港英国殖民当局的政策，对这块地域都是消极和漠视的，尽管左右阵营都对香港这块自由土地大肆争夺利用，借以宣传自己的政治口号，但在港英政府“消极不干预”的政策下，任何一支力量也未能形成强有力的意识主流。此外，这些被放逐的流亡者还在香港本土居民的眼中扮演了边缘化的“他者”，陌生的语言、落后的文化、深受排斥的环境，南来文人以他们鄙夷的神情和自我边缘化的姿态与本土文化保持着距离。……