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论云水表现在山水画中的作用

2018-05-21袁培玉

世界家苑 2018年4期
关键词:云水山水画实践

袁培玉

摘 要:自古至今山水画家在创作中无不重视云水技法的运用,并在实践和创作中形成了一套行之有效的表现云水的技法与理论。云水作为一种重要的审美语言存在于山水画中,随着山水画的发展,云水的表现形式也不断地得到创新,这种创新不仅仅是云水技法层面的,更是一定精神内涵的寄托。

关键词:山水画;云水;传统;实践

一、造境作用

在中国山水画中山石、树木、云水、沟壑、村落、小桥等因素共同构成了山水画的客观景象,“云”和“水”作为山水画重要的组成元素和构成形象,具有不可忽视的重要作用。古代许多绘画理论家和山水画家都对云水做过深入细致的研究,且许多经典绘画理论和作品中几乎都有对云水细致入微的表现。北宋郭熙曾在《林泉高致》中说到:“山以水为血脉,以草木为毛发,以烟云为神彩,故山得水而活,得草木而华,得烟云而秀媚。”云水的构景不仅仅是为了描绘所观察到的景物,更多的是为了营造画面的意境,是画家寄于外物、证于心源的情感表达。南朝时期的绘画理论家谢赫提出“六法”,即“气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移模写”。在第一条中提出的就是“气韵生动”,画家对气韵所传达出来的生动意境是十分注重的,以云论气,以水写韵,云水的表现能够更好的起到山水画中的造境作用。

云水对活跃画面气氛具有很大的作用,让画面变得气韵生动,在山水画中山石林木是静止的,而云水在画面中呈现出流动的态势,动静相互衬托,一种生动的气度韵致和生命力就流露出来了。“故山得水而活”,“得烟云而秀媚”,紧张的山峦交界处用飞流直下的瀑布破之,树石之间穿插着流淌的溪流;山涧的云雾飘渺万象,云水的表现使画面的气氛就活跃起来了。宋代是我国山水画发展的一个高峰时期,北宋时期巨然的《万壑松风图》中对云水的表现细致入微,画中云水的动势表现十足,云水在画面中的作用一方面能够助山势,山石和树木是静态的,云水是动态的描写,以云水的动势来助山的走势,衬托出山川的神采。另一方面云水技法的表现可以促使画面中的节奏感增强,使画面更加富有灵动的节奏感,山石树木是静止的,云水是运动的,互相衬托,达到画面的动静结合的作用。具有动势的云水加入到静穆的画面之中,使得动静交加,使画面中增添了灵动之感,繁简有序,烘托出了绝美的动静交融的意境。

云水的表现有利于擴展画面的空间,开拓境界,营造深远的意境是云水在画面中又一巨大作用。郭熙在《林泉高致》中这样说到:“山欲高,尽出之则不高,烟霞锁其腰则高矣。”无拘无束的云将有限的画作延伸到无限广阔的空间,创造出发人深思的空间意境。在南宋时期马远的《踏歌图》中,画面中近景、中景和远景贯穿于“云气”的萦绕之中,“云气”遮挡在山的半腰处,本来高耸的山峰在“云气”的衬托下显得更加高深,“云气”表现与画面中林木、山石、房屋、桥梁等静景相辅相成,给画作增添了许多神秘因素,同时也留给观者很大的想象空间,将作品推向高远的意境。

二、构图作用

山水画中尤为讲究画面的构图,严谨的构图可以使画面产生美的表现。构图是根据山水画中一定的艺术规律,是画家把自然中客观事物与主观构思结合所呈现的合理编排。在绘画创作中画家首先要考虑的就是构图,在中国山水画中许多自然的景象组合是不能直接拿来用于画面中的,是要根据画家绘画创作的需要对画面进行构图,进而完成造景的过程。东晋顾恺之提到的“置阵布势”,和谢赫在《古画品录》中总结的“六法”之一的“经营位置”都是在说构图的重要性,构图在山水画的理论中也称之为“章法”或者“布局”。

简单说构图就是画面中根据主次、开合、疏密等布局问题进行分割空白的问题,空白在山水画中也称之为留白,是中国画中一种独特的绘画表现语言。清代画家张式在其《画谭论画山水》说:“烟云渲染为画中流行之气,故曰空白,非空纸。空白即画也。古人一树一石皆得烟云之致。”画家十分重视云水在画中的位置经营和取势作用,经常用云水来处理画面的各种构图关系。

山水画中云和水常常会用到留白的表现技法,被安排在山峰间留白处的云水,形成了虚处的布局,与表现山体宏伟之势或林木幽深曲折的实处形成虚实的对比。清代画家孔衍栻在《石村画诀·取神》描述:“树石人皆能之,笔致缥缈,全在云烟,乃联贯树石,全为一处者,画之精神在焉。山水树石,实笔也;云烟,虚笔也。以虚运实,实者亦虚,通幅皆有灵气。”虚实相生,厚重的的山石才不会显得“紧张”,使幽深的林木气韵流畅。元代时期以密体笔法作画的王蒙,在他的《青卞隐居图》中也能看到,在生机勃勃的层峦叠嶂中间,用留白来表示云和水,在画面中有疏密对比,黑白配合得当。

山水画中构图取势还可以借助云水的表现来烘托画面开阔的空间布局。南宋时期马远、夏圭的“马一角”,“夏半边”的绘画样式,常常在画面中以大面积的空白来代表云水,使画面具有广阔无边的气氛。在夏圭的《松崖客话图》中,近景和远景之间排布一条河流,河流两岸的景色交相辉映,用流畅的几笔线条勾勒出水流若隐若现的走势,河流的远处与留白的云气交汇于水天一线处,整个画面给人以无限开阔的氛围。借助云水来布局画面开阔之象的山水在元代也有很多,倪瓒在画作中经常用到的“两段式”构图,更是把云水的留白之法表现的淋漓尽致,在倪瓒的作品《秋亭嘉树图》中,表现水的位置完全留白,水面的平静之感更突出了开阔的景象布局,两端实景以留白之水间隔相望,远处再以留白之法表现云与天空,用云水的无形无际把画面推向辽阔飘渺的空间。

参考文献

[1]俞建华.中国古代画论类编.北京:人民美术出版社,1998年

[2]王伯敏.中国绘画通史.北京:北京三联书店,2000 年

[3]卢辅圣.中国画研究方法论.上海:上海书画出版社,2000年

(作者单位:曲阜师范大学 美术学院)

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