王雪晶

自2003年出版 《土地的家谱》，至2017年新作 《看不见雪的阴影》，吴投文的诗歌创作风格发生了较大变化，呈现出明显的创作分期特征。如果说，早期的 《土地的家谱》是诗人不断向记忆深处的故乡深入追寻，表达出他对土地的爱恋与智慧的思索。那么，随着诗人生命轨迹发生变化，在高校从教的他思想上显得更为理性克制，其诗歌创作也逐渐向玄思靠拢，生活情境的铺陈中渗透出精妙的哲理，诗歌中的情感流动也充满了现代性侵蚀的痕迹。而思维的张力引发诗歌的结构张力，并由此衍生出语言、意象与情感的多重变奏，共同造就了诗人在孤独中的浅吟低唱。

一

诗人布鲁克斯在 《精致的瓮》中表示： “诗歌语言是悖论的语言。”①悖论是诗歌无法规避的现象，诗人的使命在于通过自己的天赋与才华协调诗歌中的对立元素，从而求得秩序的井然与结构的平衡。诗歌元素的排列组合非一日之功，这一过程必定困难重重，惟有才智卓绝的诗人方能于力挽狂澜之中有效完成语言的重组，在悖论的博弈之中赋予诗歌丰富的内涵。吴投文的诗歌语言，看似简单质朴、充满生活气息，却在字里行间显露出平衡的悖论。

以 《雨季》为例： “雨季的霉味散发天真的气息/草木轻微地噎住/河面笼罩着淡蓝色的雾岚。”南方的雨季似乎是旷日持久的，空气中散发着霉变的气息，而诗人却称其为 “天真”，这不免令人心生疑惑，不得不停下来去细细品味；而雨中的草木自然汲取水分，却又 “轻微地噎住”，拟人的修辞使得草木生命参与自然的流转，在雨季中获得勃勃的生机；……