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中国古典舞基训身韵组合钢琴伴奏音乐的选择与运用

2018-01-20袁媛

文艺生活·中旬刊 2017年12期
关键词:中国古典舞钢琴伴奏

袁媛

摘 要:中国古典舞学习当中的基础就是基训,基训能够训练学生的表现力、身体柔韧性、舞蹈技术。在进行中国古典舞基训过程中,做好钢琴伴奏十分重要。因此,为了能够加强中国古典舞基训效果,我们要通过基训身韵和钢琴伴奏组合的形式,以不同种类的钢琴伴奏形态和神韵的提、沉、冲、靠、含、腆、移进行探究,分析中国古典舞基训身韵在不同钢琴曲中的作用。

关键词:中国古典舞;基训身韵;钢琴伴奏;选择与应用

中图分类号:J722.4 文献标识码:A 文章编号:1005-5312(2017)35-0111-01

钢琴是一种国际性乐器,加强和中国古典舞基训身韻融入性非常重要,这就需要教师能够在伴奏过程中掌握好二者的共通性,在弹奏过程中主要采用民族方法,在选曲过程中追求精益求精。不断发挥钢琴伴奏的重要性,丰富教学内容,提高教学效率,这样才能够培养出中国古典舞人才。

一、动中有静,线中有点

动律元素中包含了“提、沉、冲、靠、含、腆、移、膀提”等元素,也可以说是多种组合形式。在开展钢琴伴奏过程中,需要加强钢琴节奏感的掌握程度,注重“提沉”的组合形式,这也是元素之本。在弹奏中音过程中,需要舞者呼吸进行慢慢调节,保障动作的连贯性,这就需要掌握伴奏曲目中的重拍点,要求动中有静,线中有点,这样才能够有效激发音乐的渲染力和感染力。

钢琴伴奏方法要选用4/4拍,中速弹奏,音乐需要保障柔和性,以mf为主。钢琴伴奏要求能够和舞者的呼吸同步,通常选择带有和旋音或者空八度的八度旋律。为了能够发挥强力音乐的表现力,可以在音乐刚开始的时候,充分要求学生感受“沉”和“提”,通过一个八拍一个呼吸的慢动作,这时的钢琴盘走需要带有附点节奏,在所出现的呼吸和吐气能够与钢琴韵律相同步,伴奏织体需要多带八度低音的柱式和弦。待到熟练了之后,就可以通过八拍两个呼吸或四个呼吸,这些因人而定。弹奏中需要在旋律重音采用和弦旋律,采用八度低音柱式和弦。由于在练习过程中曲子要弹奏多变,但每次都要根据呼吸变化让节奏也出现变化,保障伴奏的适应性。伴奏过程中,要求在弹奏中坚定有力、多用分解和弦,动作尽量连贯具有延伸性,并采用附点音符突出重拍,突出明显的强弱街拍感,伴奏应用五声调弹奏形式,尽量避免流行音乐的伴奏方法。

二、身法统一、跳弹并进

神韵教学可参考的内容有很多,包括“云间转腰”、“燕子穿林”、“云手系列”等,这些都是由武术、戏曲舞蹈演变来的神韵舞蹈形式,这就需要保障各个动作应用的灵巧性、轻盈性,钢琴伴奏需要掌握舞者的节奏感,这样才能够营造出动感美、节奏美。神韵通常是国际舞蹈、曲风不可替代的,这些动作训练项目是要求掌握基本功训练和表演中身法的完美统一,培养学生的可塑性。神韵动作凝聚了“形、神、劲、律”等综合特点,“闪、转、腾、挪”展现出空间感,从而培养学生的动作情感表达技能。例如伴奏应用《二泉映月》,采用2/4拍子,主要是训练学生腰部,要求做到平稳和协调。要求钢琴伴奏处理的更加细致,要模仿二胡的音色和弹奏特点,加强弹奏的连贯性,乐句划分需要根据乐谱要求进行,不能随意划分。同时曲风较强的节奏感和跳跃感,在弹奏过程中,要注意4/4和3/4的节拍转换,主要锻炼学生的平衡重心、发力、转力等。学生可以通过此类歌曲中的钢琴伴奏中节奏变化,要求曲风足够灵巧、紧凑,速度为中等偏快,伴奏中需要附带低音半分解和弦,要求节奏点干脆、清晰,这样才能够让动作更加潇洒轻松,一气呵成。

三、节奏变化,起伏有致

如果学生的基本功非常扎实,为了提高控制力,需要进一步加强钢琴伴奏复杂性和训练难度。这就需要伴奏人员观察舞者的呼吸,钢琴在弹奏过程中要具备更加饱满的音质。其中,袖舞和剑舞是表现神韵的重要方法。在袖舞伴奏当中,需要注重水袖动作比那话,在连绵不断的飞舞当中,能够表现的忽轻忽重、刚柔并进、起伏有致,需要钢琴弹奏要有韵律、节奏。音乐和袖舞内容要统一,这也是组合训练的重要环节。如《里外扬袖组合》中需要表现出飘逸、轻柔、舒缓,同时也要略带惆怅;《冲、抓袖组合》要变现的有力、急促,呈现出更加强劲表现力。舞剑部分的钢琴弹奏需要根据舞剑动作特点和规律,需要掌握轻快便捷、刚柔并济、形神统一,音乐选取上需要掌握音乐的民族特色和特点,这样才能够将舞剑动作和钢琴伴奏相融合,舞剑伴奏多选择4/4拍,注重动作和音乐形象的统一。舞剑和水袖是两种伴奏风格,需要在伴奏中注意气度、气势的掌握和转变。

四、结语

综上所述,中国古典舞基训神韵作为重要的基本功训练环节,对每个学生未来发展都有着重要影响。本文重点探究了中国古典舞基训身韵和钢琴伴奏组合形式,并针对不同神韵教学内容提出了钢琴伴奏运用方法,旨在提高中国古典舞的教学质量。

参考文献:

[1]常宁.浅论中国古典舞身韵课中的钢琴伴奏[J].吉林省教育学院学报(中旬),2012.

[2]卓妮妮.高校“中国古典舞基训”与“身韵”课程融合教学的实践[J].黄河之声,2016(06).endprint

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