潘慧敏

摘 要：常言道：“马要鞍装，人要衣装”，宜兴紫砂壶当然也离不开装饰。砂壶发展至今其装饰可谓“五彩缤纷、丰富多彩”。

关键词：装饰；紫砂陶；工艺

中图分类号：J527 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）35-027-01

紫砂陶具有质朴、古雅、耐看、不俗不腻的欣赏效果，是艺术和技术高度统一的结晶品。 任何形式的艺术品，包括紫砂陶工艺品，技术和艺术都是相互统一、相互依存的，是一个不可分割的整体，技术是艺术表现的手段，技术是受艺术意识制约的，艺术通过技术来表达体现设计意图和效果。

凡是工艺品，都必须通过某种技术，对原料进行加工处理才能形成。紫砂陶工艺品，它有特定的工艺技术，它是通过坭料加工，造型制作，干燥烧成才能形成一件完整的作品。可以说，技术是基础、是保证，但是单纯的技术形不成工艺品，它只有实用价值，工艺品主要在于它有艺术欣赏价值，缺乏艺术的技术美和制作美。

众所周知，宜兴紫砂具有它的独特性，如泥原料的蕴藏占尽地利；成型技法以泥片镶接及拍打身筒为主要的成型方法，区别于其它陶瓷行业的各种成型法则，并联系到装饰上的文化层次等等，这些都应该是宜兴紫砂工艺所已具备的审美因素。这些都可以作为无穷的推敲，使对象（器皿或壶）蕴含着丰富的美感。在我国陶瓷文化中，陶器厚实而质朴，瓷器丰富而多彩，唯紫砂器清高儒雅、文质彬彬。在世界上，宜兴紫砂是独具特色、独具风格、独树一帜的。紫砂陶器器皿或平中见奇、或华而不奢、古朴典雅、干奇百态，堪称为陶瓷艺术品类之佼佼者。紫砂壶装饰形式尽管多种多样，繁缛复杂，但归纳起来，不外乎两种：即胎体装饰和陶上装饰。

陶刻装饰方法，一般可分为清刻、沙地刻、阳刻、阴刻、着色刻五种。根据紫砂壶的不同器形，施以不同方法加以装饰。陶刻刀法大体可分为两大类，即“双刀正入法”和“单刀侧入法”。此外还有涩刀、迟刀、留刀、轻刀、切刀、舞刀等各种金石用刀方法。

线条装饰：紫砂壶线条装饰的种类很多，各种各样的线条都必须用牛角或铁、木、竹制成的专用线尺进行加工，使线条挺括而又清晰。这些线条不仅加强了紫砂壶的装饰效果，且可增强成型时黏接处及边缘部分的应力，减少产品在烧成时的缺陷，提高正品率。

刻画装饰：刻画装饰是紫砂壶的主要装饰形式。紫砂壶以其本色和特性著称，但在紫砂壶半成品泥坯上用锋利的钢刀雕刻出真、草、隶、篆、魏碑、汉简、钟鼎、石鼓等各体书法的诗词歌赋，或花卉、虫鸟、山水、人物等国画白描，集文书、书法、绘画、篆刻诸艺术于一体，形成了紫砂壶的装饰工艺，更增加了紫砂壶的艺术感染力。

刻画装饰一般都是现在陶坯上书画，然后依着字书雕刻。雕刻工具可用竹尖刀和钢制刻刀。镌刻技法有科底字和空刻两种。精细的作品，用斜刀刻法，能刻出挺秀的精神；普通品种则用平刀刻法，在陶坯上直接下刀，先不作画，这就是“单入侧刀发”，俗称“空刀法”，以刀代笔。

装饰是紫砂壶工艺中经常运用的手法。它将自然形态的素材进行概括加工，选择自然形象中最真实、简洁精美、生动的部分，使整体造型比自然形象更美、更典型、更理想，使紫砂壶有一种特别的美。宜兴紫砂壶的装饰，由于其原料和制作方法的独特性，必须在泥坯的制作中同时完成，同时也由于文人雅士的介入，自明清两代起，其装饰手法出现借鉴中国传统工艺品中的瓷雕、竹雕、根雕、木雕、石雕等多种形式，并巧妙移值，溶于紫砂壶艺的装饰之中。

除此之外，还有如泥绘装饰、彩釉、捏塑装饰、印纹、帖花装饰、透雕装饰、泥色、调砂、铺砂装饰等其它工艺装饰。尽管形式和要求有着明显的差别，但主要是为了满足使用者的要求，同时又以美观的形式给人以欣赏。紫砂壶的装饰则主要是为了审美的需要，用来点缀和美化人们的生活。

万物都以精、气、神为共同属性，概念则明析各具体事物的特殊个性。艺术品创作者都是社会人，各以正气或邪气、重公或为私、真诚或虚伪等两种要素的不同主从统一性，对客观存在的美丑、善恶、本末、主次等二重性进行认识、发掘和再现。只有正确认识和把握相关基本概念，才有可能进行有效创作。

紫砂陶艺是以一般法则和特定的理念、规则、技艺相结合，借五色土的特性，由人气圆满的多领域人才所力和谐运行，发掘和再现客观本质主流，孕化艺术形态的一种方式。属于艺术领域的特殊范畴。紫砂壶是气的质与量运行到一定程度的结晶。形态是气力的能量堆积，神韵是气性的质量反映。

紫砂茶壶不仅具有独特的功能效用，更具有欣赏收藏的價值。紫砂壶是“世间茶具称为首”的泡茶器皿，它的内容与形式达到了相对的统一，视觉美观大方。

历代宜兴陶瓷工匠用烈火使陶土放出异彩，也给后人留下了许多千古之谜，现代科学技术的手段提供了打开这个宝库的钥匙，让我们不断深入地进行紫砂陶的科学研究，探索奥妙，总结经验，古为今用。

参考文献：

[1]何继.紫泥—王度宜陶珍藏册[M].台北：台湾奇园艺术中心，1993.

[2]周容.宜兴瓷壶记.

[3]张大复.梅花草堂笔谈[M].杭州：浙江人民美术出版社，2016.endprint