【摘 要】 风格对等是译者翻译诗歌过程中考虑的一个重要问题，也是评价诗歌翻译质量的标准之一。本文以《三字经》首篇为例，在分析诗歌风格可译性基础上，探讨风格对等作为评价诗歌翻译标准的可行性及重要性。

【关键词】 风格；可译性；风格对等；诗歌翻译

一、风格对等的可行性

在传统的文艺理论中，风格的论述一般为印象式术语，如“庄重”、“辛辣”等。现代语言学的发展为风格的具化提供了理据，风格符号的可分析性决定了风格的可译性。刘宓庆认为“风格既然不是什么‘虚无缥缈的素质，那就应当可以见诸于‘形，表现为风格体系”，并将风格符号体系分为“形式标记和非形式标记”。形式标记包括语言的各个层面如音系、语域、句法、词语、章法和修辞六个方面，非形式标记包括表现法、作品的格调、作家的精神气质和接受者因素四个方面。（刘宓庆，1990：1-4）大多数风格标记是可以转换的，风格对等并非直接的“形对形”或“意对意”的直接对等，而是译文的风格“恰如其分”的适应于原文风格。对于大部分文学作品并不要求达到形式对等，但对于诗歌，形式对等是有必要的，因为诗歌的形式承载着非常重要的意义，形是意的载体，“形神兼备”的翻译才是成功的翻译。

“风格”一词在英汉双语中皆为既抽象又具体的概念。汉语的风格既指人或物留给人的印象，也指人或物的具体特征。英语的风格“style”来源于古罗马的“stylus”， 是一种尖头的铁笔，指驾驭铁笔写字的能力，后来就演变成作家的写作风格。……