司淑婷

在中国画中，以马为形象题材进行描绘的时期大致可追溯到远古，在岩画或者石窟壁画中可以见到。在古代，马作为一种交通运输和骑射的工具，往往被皇室贵族所喜爱和重视，故而多方收罗，出于对马的喜爱并寄予其永恒性，往往将其表现在绘画或者雕塑上。

（一）

《照夜白图》为唐代画家韩幹所做，纵30.8厘米，横33.5厘米，纸本设色，现收藏于美国大都会博物馆。描绘的是唐玄宗非常喜欢的坐骑之一—照夜白，画家使用精细的线条勾勒出马的轮廓造型，并且在颈部和四条腿的部分以淡墨略施晕染，来表现马健硕的肌肉。然而骏马却被拴在身后的一根木桩上，但是很显然，它不甘于被拘束，努力的奋勇挣扎着，从它飘动的马鬃、张大的鼻孔以及耸立的耳朵更突出画面紧张气氛，同时也体现出马内在的生命力。除此之外，在画面的右上，还能看见“韩幹画照夜白”六个字，为南唐后主李煜所题写，左上有“彦远”二字，似为唐代张彦远所写，还有“平生真赏”印、“似道”印等和乾隆弘历等十二人的题跋共同组成一幅完整的画面，流传至今。

骏马照夜白是宁远王国向唐玄宗表谢意回献的两匹汗血宝马其中的一匹（另外一匹叫玉花骢），该马作为玄宗最喜爱的坐骑，无论是在唐朝辉煌之时还是在“安史之乱”，都陪在玄宗身边，可谓是一名忠实的“臣子”，一位不离不弃的“随从”。

画面上昂首飞跃的骏马，会让我们不自觉地想到西汉时期的雕塑作品“马踏飞燕”，给我们的感觉同样是一种风驰电掣，跃马奔腾。……