张伏虎

【摘要】：在室内设计多元化的今天，对传统设计风格的研究和把握尤为重要。文章以中国常见的传统室内造型隔断为切入点，从其特征和常见的形式及现代应用方面对传统隔断现代流变做了解读和诠释，为今后的隔断造型创新设计找到历史依托。

【关键词】：传统造型隔断；室内设计；隔断形式；现代流变

“隔断”即空间的围合与分隔，我们的祖先利用隔断的形式，对各种自然材料进行组合，将自身栖息的空间从蛮荒的自然世界中隔离出来，于是有了房子。随着生产力的发展，简单的围合形式的房子不能满足人类的需求，于是细化空间功能的各种造型隔断出现。发展到今天，室内隔断造型形式已非常繁多。

1.传统造型隔断的基本特征

1.1受传统“礼”教的影响

儒家“礼”教等级观念在中国人思想中根深蒂固，这在中国传统室内隔断的造型上得到充分体现。首先，在传统隔断门造型中，门的形式往往以双扇对称出现，而且在门板装饰上的细节装饰上也随处可见儒家“礼”教文化影响。在门钉的装饰上，门钉的横竖排列个数上都严格遵循尊卑等级观念，其次，大量宣扬 “礼”教内容的木雕或彩绘工艺出现在门板上、罩、玄关等造型隔断上。

1.2隔而不断，崇尚自然

在中国传统室内造型隔断的形态设计中，在对于自然环境的向往与追求首先表现为内外空间的关联与渗透。古之建筑平面以“间”为单位，间与间之间可隔可通，门窗可以看作是室内外环境关联与渗透的通道，北方传统的四合院，分隔内庭院与室内的隔墙一般为可以拆卸的木制隔扇，这样，我们可以从室内透过门窗和连续的隔窗以及游廊，与室外围合的内院及自然景观形成相互渗透，达到“隔而不断，崇尚自然”的效果。

1.3空间组织自由灵动，虚实相生

宇宙万物都是在不停地变化和发展，有生有灭，有虚有实。从空间意识的层次分析，以帐幔、花罩、飞罩、博古架等分隔出的大小不一的具有不同使用功能的空间，与家具的布置相结合增加了空间的层次和深度，使室内空间能分能合，富于变化；

2.常见的传统隔断形式及现代流变

2.1门扇隔断

门是联系建筑内外空间、建筑内部不同空间之间的主要通道。门作为特殊的隔断空间的造型手法，从古到今都地位重要。中国传统作为围合和隔断作用的造型门主要有两类：版门和格扇门。

版门常用厚木板拼合而成，有时也用木板镶上一个边框。版门常以两扇出现，并配以纵横的门钉规整的排列来进行装饰。在传统民居的设计中，版门造型多用于大门等主要入口。这种对称出现的版门的形式能给人端庄稳重和庄严肃杀之感，又能产生恢宏气势。发展到今天，很多官方建筑的出入口仍然可以看到传统的版门形式的影子，但这种形式不再千篇一律了。首先材料的选择上五花八门，玻璃、塑钢材料以及其他的科技材料代替了木材；其次，门钉除了沿用铜钉和石钉之外，很多地方用圆形灯罩代替门钉，甚至是干脆预留圆洞等手法来以符号代替门钉造型。

格扇门由版门发展而来，格扇门即在版门的上部开以直棂窗或其他类型雕饰的通透窗户。格扇门透光、通风透气。在中国传统园林建筑当中，南方江南一带气候温和，水量充沛，湿润潮湿，多用格扇门来进行围合，这样既然风透气，又可排潮湿。版门和格扇门作为隔断造型手段，在现代室内空间中广泛应用。同版们一样无论是材质上、表面装饰上还是造型形式上格扇门都发生了一系列变化。

2.2罩隔断

罩是室内空间的分割体，在中国传统室内中，罩对空间的分隔作用最大的特点是：隔而不死，相互通透。罩的形式变化非常多，每种罩都有各自的特点和优势，但他们都有着一个共同点：即中部预留门洞，以供通行。

罩的造型手法和分隔空间的方式不单符合古人在审美上崇尚空灵的倾向，也与现代人对空间造型分隔虚实结合的理念不谋而合。在很多室内设计中，我们常常运用罩的造型手段来对两个空间进行分隔，如在餐厅和客厅的交汇出，常常设计罩的造型，既增加了空间的层次感，又让空间显得精致，并充满文化气息；又如，在很多商业空间中，我们常常采取罩的造型手法来装饰公共空间和各私营空间的入口衔接部分。

罩发展到今天，其造型细节和形态特点上产生了很多变化。由于手工艺的褪化，工业生产模块化，现代罩造型特征上越发简约现代，传统的手工木雕也常被工艺玻璃彩绘等现代材料代替。

2.3屏风隔断

传统的屏风隔断主要有两大实用功能，一是屏风的围合空间，隔断空间的功能。南唐名家顾闳中的《韩熙载夜宴图》中大量的屏风隔断就是用来分隔空间、组织空间的；屏风的第二大实用功能就是挡风。古代中国的房子不像今天的现代建筑一样比较封闭，所以抵御穿堂风经常用到屏风。

作为造型隔断的屏风，主要有围屏、折屏、插屏、座屏等。围屏和折屏为多扇组合而成的屏风。围屏的围合感很强。折屏是在围屏的基础上发展而来的，折屏的装饰意味较围屏更强，其装饰功能大于其使用功能。座屏则是带有基座的屏风，有多扇座屏和单扇座屏，多扇的座屏功能形式上类似围屏和折屏，单扇的座屏类似于以下所讲的插屏。插屏风一般都是独扇，多置于厅堂内正对入口。插屏的功能就是起到阻隔视线的作用，不让来访者没进门就对门内的情况一览无余。

屏风发展到今天，除了原始的分割空间和挡风功能之外，屏风已成为现代装饰中的一个重要环节，它已不仅仅是一件家具，更是一件赏心悦目的艺术品。首先，屏风材料的更新。现代屏风打破传统木质材料基层上雕花装饰或嵌螺钿、镶大理石的厚重表现方式，而多用布艺、绢质、藤编等透明、轻柔的材料。很显然，这就打破了传统屏风厚重木质带来的沉重感，如选用质朴、清爽的竹、藤制屏风，既保持了家具本身的通风透光的，还能给人亲切感和轻松感。其次，现代屏风在空间中的装饰点缀功能日益突出，除了屏障之外，室内空间中屹立的屏风，就像是村中流过的小河，一边美化着村庄环境，一边让人产生无限遐想。再次，现代屏风具有张折灵活，容易拆装和搬运的特点。

2.4博古架隔断

博古架，又名多宝隔。博古架属于家具类，多为通透设计，成对或对称造型出现。在很多场合由于其结构的特殊以及独特的储藏和展示功能，博古架也被用做很特别的造型隔断，这样它既具备了储藏和展示功能，又具备了分隔空间的功能。

到了现代，博古架储藏功能渐渐褪化，其展示功能和划分空间的功能却渐显突出。形式上发生了一系列变化。首先，在结构形式上出现了更多全通透型的博古架，其样式也不再拘泥于单一的对称结构，各种样式的规则和非规则形博古架形式日渐增多。其次，材料选用上传统的木质结构不再是唯一的选择，博古架的很多隔板上也出现了玻璃材质，藤编、金属类的材料也常常用在博古架上。总之，现代博古架形式已多样化，形式上更加不拘一格，其展示功能和造型隔断功能日渐代替其原有的储藏功能。

总之，随着科学技术的不断发展，塑料、金属、陶瓷、玻璃、无机矿物、涂料、纺织品、石材等新型材料的出现。以及现代人类节能环保、生态理念的更新发展，对传统造型隔断的创新改造和再设计势在必然。新的适当的材料与传统隔断文化理念的深层结合，不仅能丰富和发展本民族的文化基因，还能充分体现造型隔断本身与时俱进的时代氣息。

参考文献：

[1]李金龙.识别中国古建筑[M].上海书店出版社，2008.

[2]史树青.古典家具收藏三百问[M].吉林出版集团有限责任公司，2008.

[3]朱宗炎，王耀仁等.室内环境设计原理[M].同济大学出版社，2003.