郑梦琦

在中国古代诗歌中，对于虚词的使用很少见到。而在现代诗歌中，大量虚词的入诗促成了更能凸显现代思维与主体精神的白话语体，形成了现代汉语诗歌新的审美特征和语言形态。《女神》是新诗革命先行和纪念碑式的作品，在高中多个语文教材版本中均有所涉及，郭沫若在其创作过程中使用了大量现代汉语虚词，如“疯了，哈哈哈哈哈，疯了！疯了！”这种虚词的大量入诗不仅破坏了中国古代诗歌的功能和结构，而且建构了散文化诗意，形成了新诗情感和形式的双重突破，充分激发了现代汉语和自由体诗歌形式的表现力。

一、在《女神》主体情感中的作用

情感是诗的神髓，是诗人情绪的自然消长，虚词的大量入诗是现代性主体情感表达的需要，是实现语言自由的必然要求。郭沫若在《女神》中使用了大量的现代汉语虚词，特别是语气助词，甚至为了表达出强烈的“五四”时代精神和诗人“泛神论”的思想情感，不惜笔墨使用“啊啊”“哦哦”等叠音的语气助词，这种浪漫主义激情的直接书写，改变了古代诗歌中含蓄典雅与言外之旨的审美倾向，使郭沫若“力”的情感体验呼之欲出，在不拘一格、自由挥洒的抒情方式中体现诗的美感。例如，“啊啊！火光熊熊了。香气蓬蓬了。”（《凤凰涅槃》）“哦哦，环天都是火云！”（《日出》）“啊啊”“哦哦”虚词的连用将诗人的情感表现得淋漓尽致，充分显示出豪迈奔涌的激情与生命力。

同时，虚词往往反映了语言使用者对物象、事理以及情感的神情态度，是一种评价性的语言，大量使用虚词能够拓宽实词所表达的客观世界之外的主观世界，能够表现出主体的情感状貌。……