摘 要：陈白一是当代湖湘工笔人物画家的一面旗帜，他的工笔人物画由古典形态向现代形态转型的过程中，其中画面的色彩经历了一个转变的过程。色彩由明艳丰富转向素雅简单；色彩的功用性也由塑造形象变为营造氛围。这样的转变则是由于受到社会环境和自身学习经历的影响及陈白一有着“以写生为方法，以感性为对象”的创作理念。

关键词： 工笔人物 ；色彩 ； 影响因素

一、陈白一的生平

陈白一于1926年生于湖南邵阳。从小热爱书画的他，喜爱临摹传统画作，尤其仰慕齐白石和陈抱一，原名陈倜的他，也因此改名“白一”。新中国诞生之初，陈白一可谓是踏踏实实、爱岗敬业、一身正气的新中国好青年。他不仅是一名人民教师，还从事过宣传工作。创作了许多影响颇大的，宣传美好品德的画作。如：《朝鲜少年崔莹会见罗盛教双亲》，《欧阳海》。80年代之后，艺术家创作环境更为自由。此时，在陈白一的带领下，湖南的工笔画走向全国。此间，不仅推动了全国工笔画的创作，更是湖湘工笔画的一个转折。此时的优秀作品中，如：《苗家欢歌》、《三月三》、《闹元宵》、《节日晨妆》，都是许多年深入湘西苗家生活，亲身体验，现场写生的成果。

二、不同时期陈白一画中的色彩表现

早期陈白一的工笔人物画受古代的壁画和民族风格影响颇深，整个画面色彩明艳丰富。多采用红、绿、蓝、黄这些对比色，使整个画面极具民族风情。以《朝鲜少年崔莹会见罗盛教双亲》为例，整幅画用色极为丰富，几乎画中每个人的服装颜色都不同，同时画中还采用了大量的对比色以及较纯的用色。……