贺 滟 波

(1.重庆师范大学 传媒学院，重庆 401331；2. 北京师范大学 文艺学研究中心，北京 100875)

弹幕电影：作为间性文本的影像表达

贺 滟 波

(1.重庆师范大学 传媒学院，重庆 401331；2. 北京师范大学 文艺学研究中心，北京 100875)

弹幕电影，不同于传统电影文本形态，不完全是一种简单的动态影像与文字搭配构成的文本形式，而是在这一整体艺术文本形态中，并置着已完成时态的电影文本和正在进行时态的弹幕文本，是一种间性文本。这种间性文本蕴含了中国诗文评的传统因子，也是互联网技术发展在不同阶段的一种新形态，是吐槽文化、宅文化的变相延伸与显现。弹幕电影的出现与传播，对未来影视剧的创作及影视剧评论造成一定的冲击与影响，值得警醒与关注。

弹幕电影；影像表达；间性文本

弹幕近两年发展迅猛，从最初的A站、B站到主流视频网站，并逐步延伸到电影电视、户外广告、演唱会移动终端等领域，出现了弹幕广告、弹幕电视、弹幕电影、弹幕演唱会等新型媒介形式，弹幕逐渐从一种技术手段自觉地形成一种文化形态——弹幕文化。其中，弹幕电影的出现对电影市场造成了一定程度的影响，同时也冲击着人们对观影方式的体验、电影观念的认识等不同层面的看法。这种影响在电影市场中突出地表现为：2014年中国首次尝试了弹幕电影，如《秦时明月之龙腾万里》(以下简称为《秦时明月》)《小时代 3》《绣春刀》《单身男女》《飞鱼秀》，电影片方均在公映期间安排了专门的弹幕观影场次，2015年热播网络剧《太子妃升职记》甚至开启全屏弹幕。……