姚志忠

在历来写秋的诗文中，郁达夫的《故都的秋》别具风味。和此前写秋的诗文比，《故都的秋》因现代散文观念的变化和散文文体的解放，不再计较篇幅的长短格式，不再汲汲于文法的谨严整饬，不再刻意酝酿哲思以求主旨的宏大。这使它无论在情调上还是思路上都获得了空前的自由感，可以在“散”的名义下任意挥动自己的文笔，抒发自己的感情。

虽然写作变得更少束缚更多个性，但作为文化转型期的作家，郁达夫对传统的继承和对现实的感悟乃至对外来文化的融合，在这篇散文中得到了很大程度的体现，形成了一种融汇古今、糅合中西的独特风格。

对画面感的追求表现出作者对中国传统文学精华的尽情汲取。“诗中有画”历来是中国写景文学的一大目标，《故都的秋》显然在这方面下足了功夫，如：

写“秋天”：早晨起来，泡一碗浓茶，向院子一坐，你也能看得到很高很高的碧绿的天色，听得到青天下驯鸽的飞声。

写“秋花”：在破壁腰中，静对着像喇叭似的朝荣的蓝朵……最好，还要在牵牛花底，教长着几根疏疏落落的尖细且长的秋草，使作陪衬。

写“秋蕊”：像花而又不是花的那一种落蕊，早晨起来，会铺得满地。脚踏上去声音也没有，气味也没有只能感出一点点极微细及柔软的触觉。

写“秋蝉”：秋蝉的衰弱的残声，更是北国的特产；因为北平处处长着树，屋子又低，所以无论到什么地方，都听得见它们的啼唱。

写“秋雨”：在灰沉沉的天底下，忽而来一阵凉风，便息列索落的下起雨来了。