陈秋丽　马大勇

（吉林大学，吉林长春130012）

漆室之叹与曲江之悲：论《春蛰吟》及“庚春词人群”

陈秋丽马大勇

（吉林大学，吉林长春130012）

与《庚子秋词》相比，其“姊妹篇”《春蛰吟》历来不大受重视。其实这一唱和集“兴之所至、势有必然”，于不得不“蛰”之“春”发出不得已的哀婉长“吟”，词体之抒情功能以及悱恻折转之特质均得到甚充沛的发挥，故总体成就应不在《秋词》之下。本文盘点《春蛰吟》的面貌与意义，并对“庚子秋词”、“春蛰吟”两次唱和中的部分词人予以论评。

庚子秋词春蛰吟漆室之叹曲江之悲庚春词人群

作为近百年词史开端的《庚子秋词》唱和早著声名，关注者众，而作为其“姊妹篇”的《春蛰吟》则罕有道之者，然而我们应该看到，在《庚子秋词》对“心思”之“束缚”已经呈现疲弱之势的基础上，《春蛰吟》更进一步“纵笔所之，靡有纪极”①“秋词”倡和以“程课”形式进行，以丛残诗牌及其韵字为基础，选调以六十字为限，选字选韵以牌所有字为限。王鹏运《庚子秋词记》云：“虽不逮诗牌旧例之严，庶以束缚其心思，不致纵笔所之，靡有纪极”，见《庚子秋词》，光绪刊本。，将词体之抒情功能以及悱恻折转之特质发挥到了相当充沛的地步。本文试图在比较基础上描述《春蛰吟》的基本面貌，并对参与两次唱和的部分词人予以述评。

一、春非蛰时，蛰无吟理

继庚子年（1900）七月二十六日迄九月尽之“秋词”唱和之后，十二月朔至翌年三月尽，王鹏运、朱祖谋、刘福姚三人又续作《春蛰吟》。凡阅百十八日，拈调四十六，得词百二十四，附录三十五，共一百五十九首。……