摘要：在世界文明的发展过程中，以中国文化、印度文化和西亚文化为主的东方传统文化发挥了重要的作用。19世纪以来，随着世界全球化的发展伴随着东西方文化的交流和冲突，这种文化的碰撞必然为东西方文化的发展带来新鲜的血液，让世界文化百花齐放，繁荣发展。本文根据现代舞发展历程，探究东方传统文化对于现代舞发展的影响，以及现代舞发展过程中对东方传统文化的吸收与运用。

关键词：现代舞；东方传统文化；吸收；运用

一、现代舞的发展起源

在世界全球化发展的浪潮下，现代舞这一经典的舞蹈类型，已经有了百余年的发展历史。现代舞的兴起是伴随着现代派文艺思想发展而产生的，而现代派文艺思想产生的根源，还应来源于现代西方哲学思想的发展和传播。19世纪中叶以来，以黑格尔为代表的现代西方哲学得到了普遍的发展，先后出现了马克思主义、唯意志主义、直觉主义、存在主义等多种思想流派，这种百家争鸣的思想流派的发展直接影响了西方文艺界的发展，先后产生了现代派文学、现代派美术、现代派诗歌等多种艺术流派。而于此时，在舞蹈界，社会的主流仍然是衍生于西方古代宫廷中极的古典芭蕾，这种舞蹈形式浪漫唯美，追求华丽的技巧和表现形式，却严重脱离了人们的现实生活，其舞蹈所表现的精神内涵已经不能符合时代潮流的发展。在此时，以依莎多拉·邓肯为代表的舞者们逐渐开始追求一种比古典芭蕾更具有生命力的表现形式，能够更加自由地抒发人们的思想感情，更能适应社会的发展。19世纪末20世纪初，依莎多拉·邓肯开创了现代舞。与古典芭蕾舞不同，现代舞奠基之初，主张“自由的舞蹈”，他们强调的人性的崇高，强调解放与自由，强调人的直觉和主观性。

二、东方传统文化概述

东方是近代欧洲兴起后而衍生出来的地理或政治名词，它包含了亚洲以及非洲北部部分国家或领土，而东方文化就是东方文明演化而汇集成的一种反映聚居于亚洲、非洲北部的各民族的风貌和特质的一种民族文化。从世界历史的发展角度看，东方民族历史悠久，民族文化的发展也呈现出连续性、鲜明性和多样性等特征，是东方各民族几千年来发展而形成的博大精深的思想和文化内涵。

东方传统文化历史悠久，内涵博大精深，丰富多彩。为世界所关注的，主要有佛教文化、道教文化、儒家文化、禅学文化及合气道文化等多种文化形态，每种文化都经过了数千年的锤炼。

佛教文化是亚洲地区的核心文化内容。佛教文化在亚洲乃至全世界都具有广泛的影响力。与西方宗教的神学世界观不同，佛教文化中主要研究的是人的救赎、解脱，同样，佛教文化也关注现实社会，佛要出世、入世，拯救受苦的人民大众，教化他们向善，才能脱离苦海。

道教文化和儒家文化是中国本土文化中的重要组成部分。道教文化以老庄思想为核心，他们强调“无为而治”，崇尚的是顺应事物发展的自然规律，清净无为，返璞归真，去掉人的虚伪性。而儒家所倡导的思想文化核心则是“仁”，他们强调伦理和纲常，并将之作为协调、处理社会人际关系的最基本的道德规范。儒家文化同样也重视人民群众的作用，曾经以“舟”和“水”的关系比喻君主的人民的关系。

印度的禅学文化和日本的合气道文化也是东方传统文化的组成部分。印度禅学讲究精神的专注和内心世界的宁静，日本的合气道文化则是由日本近代武术衍生而来，主张人与大自然的契合和身心合一。

纵观东方传统文化构成，其思想文化来源都是来自于精神层面，讲究人的建设与自然规律的融合，这种文化精神正是与现代舞所传达的精神不谋而合，所以在现代舞发展的各个阶段，都出现了现代舞与东方文化元素融合的情况。

三、现代舞各发展时期对东方传统文化元素的吸收与运用

从现代舞衍生至今，已经出现了多个发展时期，在每个发展阶段，舞蹈大师们都十分重视东方传统文化元素，积极探索，不断吸收优秀的文化成果，将之运用到舞蹈的表现形式中，形成了属于现代舞的独特舞蹈语言，促进了现代舞与东方文明的融合。

（一）伊莎多拉·邓肯对现代舞的执着。伊莎多拉·邓肯是现代舞的创始人，她曾是古典芭蕾的一名舞者，因不满于古典芭蕾的因循守旧而勇于突破，创造了新的舞蹈形式。一直以来，像伊莎多拉·邓肯这样的舞蹈艺术家们对于东方文化都用一种不解的情结，东方传统文化不同于西欧文化那样偏重于物质文明建设，而更注重的是人的心理，即精神层面的建设，因此，在东方文化中，很多思想流派所表现的大多是尊重人的自由，顺应人的发展规律，这样的思想指导与亟待解放的舞蹈艺术家们是不谋而合的。所以，伊莎多拉·邓肯便将东方传统文化的元素吸收到现代舞的开发中，让现代舞容纳了现代派文艺思想和东方传统文化的精髓，让现代舞的舞蹈形式更加流畅、自然。

“现代舞之母”一直醉心于研究东方传统文化元素，并将她的研究成果应用到现代舞的中，她积极倡导“自由之舞”，不过分追求舞蹈的技巧，而是让舞蹈更自由、灵活。她坚信，未来的舞蹈家必将是人的身体和心灵的都和谐舒畅的人，未来的舞蹈也必将是人们心灵的最美符号。

（二）露丝·圣·丹尼斯对东方宗教思想的吸收与运用。现代舞发源于德国，却在美国发扬光大，这都要归功于著名的现代舞舞蹈艺术家露丝·圣·丹尼斯。伊莎多拉·邓肯提倡“自由的舞蹈”，而露丝·圣·丹尼斯则是更多的吸收东方的宗教哲学思想中的精髓，并将之融入到现代舞中。为了了解东方的宗教文化，她曾多次前往印度学习印度舞和印度的宗教艺术，通过学习东方宗教艺术，露丝·圣·丹尼斯独创了《拉赫》《眼镜蛇》《瑜珈信徒》《埃及舞》《印度舞女》等东方舞，并试图重新使舞蹈获得其严肃的宗教精神，她所畅想的就是要“像神一样跳舞”。

（三）莱斯特·霍顿与艾瑞克·霍金斯的东方风情。受露丝·圣·丹尼斯的影响，美国的现代舞舞者们对东方传统文化元素的运用也有了更加丰富的实践。莱斯特·霍顿对东方的服饰文化产生了极大的兴趣，他开始尝试将东方传统服饰应用在他的舞蹈创作中，在《东方之路》《东方主题》《湿婆湿婆》及《中国幻想曲》等作品中都有所体现。在莱斯特·霍顿看来，采集东方文化的精髓并运用在现代舞中，无疑是东西合璧的最佳方法，所以他先后去亚洲学习，曾拜日本著名舞蹈家和戏剧家伊藤道夫为师，学习他能让东西方文化融会贯通的美满方法，在他的多部作品中，也都能有东西方文化融合的具体表现。

美国著名的现代舞蹈家艾瑞克·霍金斯则是对东方的禅宗文化情有独钟，他强调身体上的轻松和现代舞技巧的自由流动，由于艾瑞克·霍金斯对禅学文化的吸收，他往往更注重舞蹈所表达的意境，通过手臂细腻的变化表演，让人欣赏肢体表达的意境。他的舞蹈东方色彩明显，欣赏者往往需要在苦思冥想中去体味其中之蕴意。

（四）詹姆弗·穆勒的中国情结。现代舞编舞家詹姆弗·穆勒对中国的文化情有独钟，尤其是中国的道家文化，为了更好地了解道家文化的精髓，她曾特意研究过《道德经》和《易经》，并学习了道家的“太极”，让舞蹈的动作更加柔和、自然。此外，她还学习过中国的阴阳学说，让舞蹈的动作在动与静之间的转化更加自然。詹姆弗·穆勒独特引入的中国风情，让她的舞蹈语言明显显示出了中国特色，这也意味着现代舞和东方文化的进一步融合。

结束语：随着世界全球化的发展，东西方的文化差异正在缩小，作为东西方融合的产物，现代舞所表现的独特舞蹈形式能够被东西方所共同接受，无疑是历代现代舞舞蹈艺术家们共同努力的成果。现如今，现代舞已经为亚洲的人民所接受，在中国乃至印度和日本，都有着众多的现代舞艺术团体，相信在未来，西方的现代舞与东方文化将会进一步走向融合，与时代的精神、民族的精神、艺术的精神同步发展，让现代舞成为世界舞蹈文化史册中最辉煌灿烂的一笔。

【参考文献】

[1]谭建斌.现代舞对东方传统文化的吸收与运用[J].怀化学院学报，2010.

[2]刘春.从2007北京现代舞舞台看世界现代舞大师[J].艺术评论，2007.

[3]石琴，刘艺.从西方现代舞之产生与发展浅析中国现代舞之前景[J].大众文艺，2013.

作者简介：蔡梦昕（1996-3-8），女，黑龙江省哈尔滨市人，汉族，在读北京师范大学，学历：本科。研究方向：现代舞、芭蕾舞。