[摘 要] 英国黑色喜剧电影以其独特的喜剧性和文化性引领世界黑色电影的发展潮流。在后现代文化语境下，英国黑色喜剧电影大师丹尼·博伊尔、盖·里奇等人没有遵循传统喜剧电影的创作惯例，通过非理性的叙事结构、颠覆性的人物塑造、游戏化的情节设置等黑色电影创作艺术，实现了对传统电影审美标准、创作惯例的超越，以矛盾性、荒诞性、狂欢化的影视艺术特征在世界影坛独树一帜，值得认真研究。

[关键词] 英国；黑色电影；叙事；审美

黑色喜剧电影作为后现代文化的产物，以喜剧艺术的张力映射着现代社会普遍存在的如价值观、身份认同等问题，让很多影迷在令人捧腹的幽默情景中感受到丝丝酸楚。纵观世界影坛，英国黑色喜剧电影因其悠久的英伦喜剧传统及幽默的民族性格，成为世界黑色喜剧电影的典型代表，引领了世界黑色喜剧电影发展潮流。无论二战时期的“伊林喜剧”还是20世纪80年代的《一条名叫旺达的鱼》，抑或是黑色喜剧电影大师盖·里奇90年代的《两杆大烟枪》，都让全世界见识到了英国黑色喜剧电影独特的艺术魅力，更让世界影坛开始关注和研究英国黑色喜剧电影的艺术特征。

一、英国黑色喜剧电影的叙事艺术

（一）非理性的叙事结构

英国黑色喜剧电影经常采用非理性的叙事结构，打破常规叙事时空，让观众在许多意外、误会和巧合等喜剧元素中寻觅故事的逻辑性和完整性，同时让多线索交叉出现，营造叙事结构的碎片化和悬念化，保持故事的紧迫感和冲击力。

碎片化的故事安排可让多个故事同时呈现发展，增加故事的矛盾性和冲突性。例如《两杆老烟枪》中，整个喜剧故事采用七个各自为战的碎片交叉出现，每个故事既相互独立，又相互交叉影响，直到最后汇聚在一起，爆发式地呈现给观众，营造意外的喜剧效果。再如导演盖·里奇为增加故事的喜剧化效果，经常采用蒙太奇式的碎片化叙事展示冲突，在2005年的《转轮手枪》中，导演就让主人公通过国际象棋的规则与生活事件结合，让象棋规则贯穿每一个故事中，在象棋规则总的叙事结构下各个故事网状交叉融合，让观众在不同的故事中会心一笑。英国黑色喜剧故事让传统线性的叙事顺序被完全打乱，故事原有的时空纵深消失不见，取而代之的是复杂的关系和混乱的情节，让毫无逻辑性的交叉结合产生一定的幽默感。另外，为增加对观众观影心理的冲击，影片将很多突发性的事件穿插在故事过程中，打破了故事仅存的逻辑性，同时偶然性的事件与原有叙事结构之间的碰撞和交错，让很多故事呈现出失控性的荒诞感和滑稽感。总之，英国黑色喜剧电影采用非理性的叙事结构主动地制造了很多巧合、意外和悬念，为电影的喜剧效果创造更多条件和机会。多线索、碎片化、偶发性事件的冲突、碰撞，并没有遵循着观众的预测方向发展，而是以意外和刺激将故事推向高潮，让故事在失控的边缘爆发出最大程度的喜剧感和心理冲击力。

（二）颠覆性的人物形象

英国黑色喜剧电影经常关注的是市井小人物的经历，他们来自社会底层或社会的最边缘，即使获得机会跻身英国上层社会，也难以掩饰自身的陋习和粗俗。而且英国黑色喜剧电影充分利用了后现代艺术中解构、变形、扭曲等人物塑造手法，对传统喜剧人物形象进行了颠覆性的设计，让影片充满了人性的思考及故事发展的不确定性。

例如，英国黑色喜剧电影中数量最多的强盗片一反传统影片中强盗形象的表现方式，打破了西方影迷对某些所谓“飞天大盗”“亦盗亦侠”的心理崇拜。黑色喜剧电影以喜剧的视角将盗贼金玉其外、败絮其中的本质展示给无数观众，非常具有幽默感和讽刺性。例如盖·里奇1998年的《两杆大烟枪》中，一对笨贼本想去抢偷毒贩的大麻和钱物，但是却被一位行将入土的老头暗算，不仅一无所获而且惹了诸多的麻烦。两个笨贼在浑浑噩噩的抢劫中，笑料百出，滑稽和愚蠢被展露无遗。再如盖·里奇《两杆大烟枪》一片中惧内的杀手、《偷拐抢骗》中的“四指老法”等形象都对常规盗贼人物进行了颠覆和解构，让观众心中原本身手敏捷、聪明机智的大盗成为可笑滑稽、智力低下的笨贼，这种与传统相背离的人物塑造不仅创作出独特的笑料和幽默效果，而且也让黑色喜剧巧合冲突不断，悬念迭生。除此之外，英国黑色喜剧电影还经常以小人物的笨拙和恐惧，展示人的弱小和善良，并引发观众的反思。例如，博伊尔1995年的作品《浅坟》用三位朋友在面对巨款时的笨手笨脚和恐惧引发观众的捧腹大笑，并让观众在大笑之余反思人性的黑暗和贪婪。博伊尔用中国文化中“人为财死，鸟为食亡”的黑色喜剧效果，以独特的边缘人物揭示真正的人性，让喜剧充满了思考。

（三）游戏化的故事情节

英国黑色喜剧电影中，博伊尔、盖·里奇等导演以后现代娱乐精神抵消了传统严肃电影的严肃性，以戏剧化、游戏化的故事情节表达更深层面的内涵。简单说，英国黑色喜剧电影以刺激和快感委婉地展示着悲剧意识，让人们在笑声中接受某些稍显沉重的道德元素。

英国大量黑色喜剧电影通过娱乐化、戏剧化的情节构建让原本扣人心弦、紧张的情节充满了喜剧效果。例如，在影片《一条名叫旺达的鱼》中，导演通过游戏化的情节讲述了以乔治为头领的团伙为抢劫钻石而引发的种种啼笑皆非的故事。影片为营造黑色喜剧的艺术效果，让游戏态度贯彻整个抢劫故事情节，以游戏抵消观众对法律、秩序等传统事物的认知，以游戏和社会认知的冲突引发观众的笑声和思考。影片中老夫人被凯恩谋杀的情节，凯恩被奥特以薯条、水果、鱼逼供的情节，旺达和里奇幽会的情节，都被导演以游戏式的精神予以戏剧化设计，让每个故事的结局如同游戏一样都最终呈现啼笑皆非的效果。在影片中盗贼凯恩不仅没有受到制裁，反而不再口吃，成为司仪主持娱乐游戏；而奥特成为南非司法部长；旺达与里奇有情人终成眷属。除此之外，英国黑色喜剧电影都采用非常规的情节编码方式，以游戏化的态度让观众嘲笑、接受、反思某些看似毫无关系的事物和结果，如友情、爱情、法律、婚姻、信仰都常常按照游戏化的夸张方式与故事情节融于一体。观众在随心所欲或天马行空的游戏情节中感受世界的张狂滑稽，一切都显得可笑幽默。可以说，在后现代的文化语境中，黑色喜剧电影成为观众放纵自我的游戏世界，在游戏中关注及否定已经习惯和接受的现实，从新的、矛盾的、戏剧化的角度审视自我及整个社会，这也许正是英国黑色电影深受世界影迷喜爱的原因之一。

二、英国黑色喜剧电影的审美艺术特征

英国黑色喜剧电影为彰显如“价值观偏差、存在困境、身份迷失及情感焦虑”的黑色主题，故意在审美方面突破了观众的审美期待，以丑化的事物、故事及人物个性化地创造出了某种非理性的文化语境，让观众在美和丑的对比中，发现更多的喜剧元素和黑色文化内涵。

不同于传统喜剧电影将“美”当作人文关怀与影视表达的核心或重点，人性的美、感情的美以及情景的美都成为主流的审美话语，以美丽事物的渲染和表达来鞭挞、抵抗丑恶事物或现象。但是在英国，如博伊尔、盖·里奇、拉布特等黑色电影导演在很多喜剧电影中故意以丑化的艺术形象和事物将影视审美的方法表现给观众，引导观众在主流审美标准和影视内容之间进行心理评判或选择，以审美的失衡造就喜剧效果和黑色内涵效果。英国黑色喜剧电影以悖论的方式表现着对“美”的意识理解，没有将创作主题或对象局限在“美”的事物，而是毫不避讳，甚至直接将丑的现象艺术化地夸大呈现出来，如“形象的丑陋、语言的低俗、性格的阴暗、环境之恶劣”都直观地在大屏幕上淋漓尽致地表现出来。例如1996年博伊尔黑色喜剧电影巅峰之作《猜火车》中，导演对原作者威尔士笔下的主流审美标准和内容进行了大刀阔斧的改编，在黑色幽默的剧情中直观地展示了爱丁堡瘾君子丑陋、低贱的生活现状，真实地揭露了吸毒者的堕落和残酷。虽然是喜剧电影，但是导演在影片中没有回避吸毒和性爱等黑暗元素的展示，让丑陋成为主流的审美标准，形成了极具矛盾性、悖论性的喜剧效果。英国黑色喜剧电影中类似这些对丑陋事物的表现让影片基调具有矛盾性的气息，让观影者在美和丑的强烈对比中发现喜剧元素，并在开怀大笑中形成对自我认知的主动性批判，修正自我的审美标准和思想。同时，黑色电影这种重视丑陋现实的审美艺术提高了观影者的心理优越感，让他们在喜剧情节中感受到自我价值的高度。尽管黑色喜剧电影中过度重视丑陋现实的揭露与主流审美标准大相径庭，但这种审美的对立和不协调反而激发了剧情的喜剧感，为其剧情的发展奠定了逻辑基础和发展基础，从而让一些悖论能串联在一起，形成一个较为完整的故事内容和线索。英国黑色喜剧电影发展中，宏大的叙事之美、人物的道德之美、环境的唯美都被导演主观地削弱或消除，取而代之以丑陋现象增加故事的荒诞性。虽然这种重视丑陋的审美艺术拉大了喜剧电影与现实生活的距离，但却形成审美冲突和喜剧效果，也满足了后现代文化语境中观影者多元的心理需求和审美标准，让观众的感情得到一定程度的认同或宣泄。

三、英国黑色喜剧电影的影视处理艺术

英国黑色喜剧电影作为西方商业性、娱乐性电影的重要形式之一，为吸引当代观众的眼球，在影视拍摄上也采取了极为个性化的手法，甚至让很多艺术手法专门为其黑色喜剧效果服务。

英国黑色喜剧电影在影视处理方面，主要以满足后现代文化主体的娱乐要求为目的，在拍摄中一方面没有完全摆脱传统喜剧电影的特性；另一方面，又没有中规中矩，力求让故事场景和氛围显得与众不同。具体来说，英国黑色喜剧电影为吸引后现代青年观众的参与，在影视拍摄中经常将极具时尚性、后现代个性、心理冲击性的拍摄手法运用其中。例如，英国黑色喜剧代表导演盖·里奇为满足后现代文化的要求，专门提出了“酷电影”这一新影视审美艺术概念，以快节奏、动感、新颖个性化的镜头转换、音乐、画面分割、画中画等艺术手法和肆无忌惮、天马行空的剧情，增加喜剧效果，为当代观众带来感官和心理的刺激和快感。虽然英国黑色喜剧电影在影视审美艺术方面，无论是剪辑还是摄影都没有形成独具风格的美学体系，但是基本上已经具有“动、活、快”的特点，为观众带来了特殊的观影感受和视觉冲击力。例如，在黑色犯罪喜剧《偷拐抢骗》中，盖·里奇在影片伊始采用静音和顺接技术将影片中主要人物进行依次介绍，这对于观众来说如同电子游戏，让电影人物的出场具有明显的黑色幽默特点。而在抢劫钻石的故事情节中，盖·里奇还借助监视器之间的镜头衔接主观地形成了一个特殊的长镜头，并赋予旋转镜头及简介让盗贼的抢劫显得华丽而幽默，充分体现了英国黑色喜剧电影“动、活、快”的美学特点，同时还激发了观众对影片的观影欲望，为后续参与故事线索的整合，理解故事黑色喜剧元素奠定了基础。另外，英国黑色喜剧电影还非常善于采用剪辑来形成喜剧效果和黑色内涵效果，尤其影视后期剪辑中常常将影片故事设置为环形的结构，让故事时间的线索被主观打乱，形成与故事叙事的呼应，以混乱、跳跃的节奏感，营造喜剧高潮。

四、结 语

英国黑色喜剧电影亦庄亦谐，无论是在叙事、审美还是在影视制作上，都具有非常强烈的荒诞性和狂欢化的艺术特征。虽然英国黑色喜剧的艺术表现与主流电影存在较大的差异，但是其毫无疑问极大地拓展了喜剧电影的艺术张力和内涵深度，在后现代文化语境下满足了观众对于娱乐性和思想性的双重要求，也为后工业时代英国电影的发展指明了方向。与此同时，英国黑色喜剧电影艺术的发展让我国影视艺术界开始认真思考如何以新的、个性化的电影艺术语言去解开文化性和娱乐性融合的这道难题，从这点上来说，英国黑色喜剧电影值得我们认真研究学习。

[参考文献]

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[4] 张晶.后现代视域下盖·里奇电影的狂欢化叙事[J].电影文学，2016（01）.

[作者简介] 张明会（1979— ），女，河北孟村人，硕士，河北工程技术学院人文学院讲师。主要研究方向：英美文学。