[摘 要] 悬疑片强调叙事逻辑的严谨性，依靠悬念推动情节的发展，引发观众对主要人物命运的关切。悬疑片对电影剧本有着极高的要求，虽涵盖的类型片广泛，但多数影片并不具备成为经典或成功悬疑片的特质。国产悬疑片从数量和质量上来看都与国外同类电影存在一定的差距。近几年的中国电影市场异常火爆，电影的产业化带动了悬疑片的类型化创作，涌现出一批叫好卖座的成功作品，这些作品已经逐渐显示出国产悬疑片类型模式的创作倾向。

[关键词] 中国电影；悬疑片；类型化；艺术特征

中国电影市场的持续火爆助推了国产电影的创作，但是市场的急速扩张与电影创作的滞后形成了断层，市场需求与影片供给之间的断层主要由好莱坞电影填充。大量的低质量影片充斥院线市场，不断推向市场的作品模式化、单一化，严重缺乏创新意识。在迅速崛起的市场面前，国产电影仍然在探索一条适合市场环境和文化环境的创作之路。

悬疑片虽然不是西方国家的专利，但是诸多经典悬疑片仍然是好莱坞等西方电影公司造就的。从“悬疑片大师”希区柯克开始，观众对这个概念宽泛的类型片更加着迷，尤其是在希区柯克将弗洛伊德理论渗入其创作时，悬疑片给予观众心理层面的情感体验更加彻底而深刻。中国电影在悬疑片的发展上始终滞后于美国等发达国家，在近几年的中国电影市场空前火爆的刺激下，国产悬疑片才得到大力发展，涌现出一批叫好卖座的成功作品，这些作品已经逐渐显示出国产悬疑片类型模式的创作倾向，以及国产悬疑片走向成熟、创制经典的决心。

一、国产悬疑片的娱乐属性

商业电影始终是一种艺术消费品，它给予观众的视觉刺激和情感体验都是消费的结果。研究商业电影，我们无法将其娱乐属性和消费属性与艺术创作剥离开，而是将其看做研究商业电影的主要方向。悬疑片更是一种将娱乐精神和消费意识深入创作的商业电影类型，很多时候，悬疑片并没有过多的教育意义和现实意义，主要通过引人入胜、令人屏息凝神的剧情发展，以及个性风格化的画面特效，激发观众的紧张、期待、纠结等情感共鸣。换言之，悬疑片具有更明确的精神消费品的艺术特征。

悬疑片强调叙事逻辑的严谨性，需要在一个相对缜密的故事结构中依靠悬念推动情节的发展，在悬念中引发观众对主要人物命运的紧张与关切，引发观众高度的焦虑和紧张的情绪。悬疑片对电影剧本有着极高的要求，虽涵盖的类型片广泛，但多数影片并不具备成为经典或成功悬疑片的特质。长期以来，国产悬疑片从数量和质量上来看都与国外同类电影存在一定的差距，尤其相对于美国好莱坞影业的商业悬疑片，更是相形见绌。

近几年的中国电影市场的异常火爆、电影的产业化加速带动了悬疑片的类型化创作，从过去的导演不愿意尝试悬疑片类型化创作，到今天的愿意去尝试、实验，跨出了重要的一步。众多导演对于悬疑片首先是看到了商机，但也深知如果剧本不够严谨，叙事方法不够纯熟，会影响观众的审美体验，也会影响影片的市场化发行。国内观众对于悬疑片的印象始终停留在好莱坞电影和欧洲电影，对国产悬疑片的印象仅限于个别香港警匪片以及国产警匪电视剧。

多数时候，悬疑片并不追求深刻的思想性和先进性，而是在制造惊悚、恐怖、紧张的心理体验上下功夫，执著于在缜密的故事结构中令观众深陷其中、无法自拔，精密叙事带来的心理体验是悬疑片努力的主要方向。因此，悬疑片是娱乐精神的典型代表，悬疑片的娱乐属性相较于其他类型片更明确，这是一种针对观众的精神世界的心理消费。

中国电影市场的日趋成熟和急速扩张，使处于摸索状态的国产电影被迫成长，国产电影在实验和探索的过程中反而意外获得了成功的滋味。悬疑片是电影导演不敢轻易尝试的类型片，一般意义上的恐怖片、惊悚片、警匪片并不能称之为严格意义上的悬疑片，悬疑片讲求故事结构的严谨，悬念始终具有推动力，吊住观众的胃口。2014年陈正道的一部《催眠大师》让观众眼前一亮，该片具备了一部成功的悬疑片应当具备的所有元素，故事剧情的发展牢牢抓住了观众的心，观众几乎从头至尾都在极度的紧张感和焦虑感中度过，悬念直到影片结尾才被解开，是新世纪国产悬疑片不可多得的佳作。在《白日焰火》《催眠大师》《烈日灼心》等优秀悬疑片的推动下，国产悬疑片的发展迈上了一个新台阶，成为电影院线市场中不可或缺的类型片之一，观众也逐渐提高了对于悬疑片的心理消费欲望。

二、国产悬疑片的类型模式

新世纪开启的中国大片时代宣告着中国商业电影正在逐步向好莱坞商业片靠拢，从整体上的商业电影制作机制，明星制演员选取，视觉奇观化的影像画面，整体一致的主题曲创作，等等。美国好莱坞商业电影的成功经验对中国大片时代的发展起着至关重要的作用，国产大片对好莱坞大片的模仿，也成为中国大片时代的主要特征。从一味地模仿，到逐渐探索出适合中国电影市场的可行化创作方式，中国电影正在经历一个前所未有的蜕变过程。

国产悬疑片在摸索的过程中，逐渐掌握了吊着观众胃口讲故事的方式，在反复推敲的故事结构中，张弛有度地将故事铺展开，在适当解压和增压后，最终将悬念揭开。简言之，商业化的国产悬疑片已经逐渐探索出了一套自成方圆的类型创作模式。

（一）悬念设置

悬念的设置无疑是悬疑片创作的重点，是一部悬疑片是否能真正成为经典或者成功的关键。悬念是电影编剧设置的故事中悬而未决的情节，是观众对于故事剧情的疑问，观众会在已有经验的参与下解读故事剧情、自行想象悬念的真相。因而引导观众自行解读剧情，参与剧情叙事的过程是必要且重要的。

刑侦破案是国产悬疑片的主要故事载体，导演帮助观众将身份角色代入警察的破案身份中，让观众情不自禁的开始以破案为己任。导演娄烨将天涯论坛里的一则热门帖子改编成悬疑片《浮城谜事》，“毁三观”的颠覆常理的剧情尽显都市男女之间的性与爱情观。娄烨在影片开始将“女大学生蚊子之死”作为影片的最大悬念，牵动出整部电影的故事结构，让观众跟随警察童明松一同破案，牵一发而动全身地将中产阶级夫妻乔永照和陆洁的不为人知的生活呈现在观众面前。刁亦男在《白日焰火》中则将桂纶镁饰演的吴志贞塑造成“谜一样的女人”，多起碎尸案与这名女性的相关，让观众不禁思考、推理是否外表冷艳的吴志贞是否藏着另一副“蛇蝎面孔”。陈正道在《催眠大师》中更是设置了一个弥漫着恐怖、惊悚氛围的悬念——莫文蔚饰演的任小妍是否真的有“阴阳眼”、是否真的能够看到鬼，让观众在半信半疑中走入导演陈正道设计的“圈套”当中。

（二）意外结局

意料之外是悬疑片提供给观众最难得、最独特的心理体验，这也是观众始终对悬疑片抱有巨大热情的原因。21世纪电影产业的发展不仅让中国进入了大片时代，美国好莱坞的大片出口也愈演愈烈，大量的影视作品涌入市场，观众一方面的确需要特效大片的视觉刺激，另一方面观众也期待看到更多的“高智商”的电影。然而，悬疑片的“意料之外的结局”也成为观众期待的看到的，当然也成为消费时代的商业电影被观众消费的对象之一。

陈正道的《催眠大师》原本让观众以为这是一部“鬼片”，最起码任小妍是否真的拥有阴阳眼是观众始终在思考的问题。但是，随着催眠过程的深入，治疗的意味逐渐显露出来，困住任小妍内心的其实是未婚夫之死，同时，在剧情的翻转之后，催眠师徐瑞宁反被任小妍在催眠过程中掌握了主控权，其实徐瑞宁正是导致任小妍的未婚夫在车祸中丧命的罪魁祸首，这场车祸中同时死去的还有徐瑞宁的妻子。这场催眠治疗的对象不仅是任小妍，同时还有催眠师徐瑞宁，二人在影片结尾都得到了内心的救赎，结局远超出观众意料之外。

刁亦男执导的《白日焰火》中碎尸案的真正凶手，曹保平的《烈日灼心》中灭门惨案背后的隐情和真相，梁乐民、陆剑青的《寒战》中构建的城市危机背后的真相和真凶，都有着观众意料之外的结局。越是违背常理，出人意料，却又在情理之中，越是能够满足观众对悬疑片的想象需求。

（三）视听刺激

一部成功的电影不仅要将故事讲得生动有趣，同时也无法脱离与之相辅相成的视听语言，即电影语言。电影艺术给观众最直接的感受是通过镜头画面传递的，观众在一定的影像环境氛围中，才能更好地感受故事内容、融入故事。尤其是一部商业电影，无法脱离视听语言的表现力。

电影《催眠大师》的美术设计是近年来众多悬疑片中的佼佼者，影片的环境背景造型设计完全吻合了影片故事剧情氛围，扭曲、怪异、黑暗、忧郁的环境氛围与剧情相得益彰。片中徐瑞宁办公楼的大厅地板被设计成黑白交错的几何线条，两条相互交织的线，四周围绕的逆向黑白箭头营造的视觉旋转的错觉，都隐喻了任小妍和徐瑞宁的这场“催眠大战”的角色位置。除此之外，徐瑞宁的办公室装修和布置都显示出一种矛盾和焦虑感，温和的木头和冰冷的金属制造出异材质的冲突感，壁灯、台灯、落地灯等暖光源的辅助光线与办公室的黑暗角落之间的冲突，都为影片的环境氛围和情绪营造加了分。

如今的商业片导演都深谙电影美术设计营造的视听效果的重要性，毕竟电影艺术是一种大众的审美艺术，观众希望通过电影画面的美学表现满足自己的审美需求。刁亦男将《白日焰火》的拍摄地选在了“冰城”哈尔滨，北方冬天的灰暗和冰冷与故事内容恰好相辅相成、融为一体，观众的视听感受与电影故事表现出的人性的黑暗和现实的残酷是相一致的。因此，没有一部商业化的悬疑片能够脱离视听刺激的辅助表达效果。

（四）受众心理

“悬疑片大师”希区柯克将弗洛伊德的心理学理论引入了他的电影创作，将其电影人物的多种行为表征指向了本能理论和人格理论，任何看似不经意的行为都是潜意识的外在表象。希区柯克的悬疑片虽然很难被如今的商业片超越，甚至是商业片无法企及的，但是商业电影的创作同样是遵循受众心理的艺术创作。

无论是导演对故事内容的选择，还是故事情节发展走向的引导，都要尊重受众的心理需求。《浮城谜事》作为娄烨“禁拍令”解禁后的首部电影，素材选择了天涯论坛上的一则热门帖子，实际上就是娄烨对受众心理的尊重和把握，网络中的各种声音往往代表了人们心中的真实声音，在虚构身份的伪装下人们可以尽情地做自己，娄烨将网络中的虚拟故事改编成为电影，离奇的剧情下透着巨大的讽刺，但是讽刺之下却又是生活的真实，真实与虚构之间，娄烨电影满足了受众的情感需求心理，也实现了自己的艺术表达。

刁亦男将暴力、性、犯罪融入了《白日焰火》，陈正道将罪与救赎融入了《催眠大师》，曹保平则将同性恋、强奸、赎罪融入了《烈日灼心》，不同的元素都是在迎合观众的猎奇心理，在引发了观众的探究和窥探心理之后，悬念叙事框架才能将观众牢牢地牵制住，使其参与到悬疑叙事过程中。

三、结 语

国产电影在电影市场的井喷式发展中获得了创作实验的良机，商业电影导演可以在不断试错的过程中找到符合观众需求和市场走向的创作模式，如同美国好莱坞电影一样，真正实现电影创作的产业化和可计量化。未来的中国电影市场正在朝着赶超全球最大的北美电影市场方向发展，悬疑片也必定会是国产电影不断完善和强大过程中不可或缺的类型片，毕竟观众无法一直沉浸在先进技术创造的视觉奇观当中，对于更多元化的电影艺术的需求必定会逐渐加大，这也是中国电影导演未来创作的方向。

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[作者简介] 李文红（1966— ），女，河南信阳人，南阳理工学院音乐学院副教授。主要研究方向：音乐教育、宗教、戏剧音乐。