王　亮

（西华师范大学　新闻传播学院，四川　南充　637000）



电视情感类节目发展分析

王亮

（西华师范大学新闻传播学院，四川南充637000）

摘要：电视情感类节目以独特的节目理念和节目形式，成为社会转型期人们情感交流和情绪宣泄的公共平台，成为各大媒体在“收视大战”中制胜的法宝。作为电视节目中的一种重要类型，其发展存在一些问题。保持内容真实健康，创新节目发展理念，注重人文关怀，提升主持人综合素质成为其继续保持活力的有效策略。

关键词：电视情感节目；现状；策略

电视情感类节目以独特的节目理念和节目形式，探索人的内心世界，重视人的情感发展，成为各大媒体在“收视大战”中制胜的法宝。特别是在处于社会转型期的中国，社会各阶层经历情感变迁，亟待释放和疏导，这也成为情感节目出现的客观需要。［1］从1997年湖南经济频道开播的《真情对对碰》到现在央视的《等着我》，电视情感类节目经历了近20年的蓬勃发展，颓势也逐渐显现。

一、电视情感类节目现状分析

电视情感类节目已经经历了培育期、成长期、成熟期，目前进入了衰退期，这符合节目发展的一般规律。但是作为电视节目中的一种重要类型，对电视情感类节目的现状，我们应该有个清晰的认识。

（一）内容失真，形式同质化，创新力不足

情感类节目的制作成本低廉、形式简单，拥有庞大的受众群体。尽管大多数的情感类节目都宣称自己的节目是真人真事，但有的节目为了追逐看点，还是明显暴露出了人为设计的痕迹。复旦大学新闻学院教授陆晔认为，一些节目故意迎合受众的猎奇心理或者对结局的期待，在节目表现形式上进行设计；为了追求起承转合，在事实上也大打了折扣，与节目以真实给人启迪、以真情给人慰藉的初衷相背离。［2］由于情感类节目易于模仿，所以其呈现形式基本固定：当事人痛陈隐私、主持人循循善诱、专家现场坐堂，上演的戏码大都是教育和逆反、欲望和禁忌、痴情和背叛。虽然频道不同，时段各异，但我们看到的都是大同小异的故事、千篇一律的叙述方式。

（二）欠缺人文关怀，缺乏尊重

随着情感类节目的发展和商业因素的介入，很多媒体为了满足受众需求，用一些刻意的表现手法将情感的受伤者、求助者变成了媒体利益的受害者，将受众变成了低级趣味的追求者。一些节目看似尊重当事人，却不断将私人话题引进公共视野，这是人文关怀精神没有真正融会贯通到传播理念中的表现，是对人文关怀的误解和无意识扭曲，是一种伪人文关怀。

（三）主持人知识欠缺，综合素质不高

情感类电视节目中，主持人是电视与受众的纽带，充当着“控制器”的角色，是整个节目的控制者和组织者。由于情感类节目主持人在节目中的地位特殊，所以，他们的心理掌控能力应该要比普通节目主持人更高。但是目前，相当一部分情感类节目主持人在面对一些突如其来的现场问题时表现得手足无措，不能以自身的专业素养劝慰和安抚当事人的情绪，控制住整个场面。甚至有些主持人意气用事，在节目中对着当事人失态咆哮，将自己情绪的发泄转化为节目的噱头，使现场变得一发不可收拾，更加激化了当事人之间的矛盾。

二、电视情感类节目的发展对策

（一）保持内容真实健康，真情交流，创新发展

电视情感类节目在录制过程中，要将同等的话语权归还给双方当事人，将事件真相全面地展现给观众，防止媒体通过一些刻意的设置误导观众的判断。应该注意节目内容的健康、向善。传媒担负着一定的社会责任，对于一些格调低下的内容，应尽量避免。要通过节目本身的真实内容来打动观众，以情动人。媒体应当保证节目所展现的事件是真实存在的，并且客观地讲述故事。同时，对于节目创新的驱动，不能一味追求“拿来主义”，要建立自己的特色。江苏卫视《非诚勿扰》虽然也是“拿来之作”，但是其在模仿的基础上，运用了戏剧化的叙事手段，在情节点的设定、人物角色的设置、主持人和嘉宾的选择上都进行了适应受众需求的改造，于是从众多同类节目中脱颖而出，保持着稳定的收视率。

（二）注重人文关怀，尊重当事人隐私

大众传媒的“人文关怀”体现在传播理念从“传者本位”到“受众本位”的重心转移。电视情感类节目应该坚持以人为本，让当事人和观众在诉说与倾听的过程中完成“自我确认”，达到“使用与满足”的传播效果。要在节目中融入情感关怀，给有情感困惑的当事人以正确的心理疏导与指引，注重提问、沟通的方式方法。如果把情感节目看做一场“私密”与“公开”的博弈的话，那么好的情感节目就是在两者之间寻找一个平衡点。［3］媒体在享受公众所赋予的采访权、报道权的同时，应该注意保护当事人的隐私。节目中所公开的一切信息都应当征得当事人的同意。

（三）提升主持人综合素质，加强专家参与

情感类节目在选择主持人的时候，应该以情感细腻、阅历丰富、性格温和、有沟通说服能力为标准，并且主持人要有一定的心理学基础。不能一味地讲求“名人效应”，以提高收视率。主持人要努力提高综合素质，完善自身形象，从节目风格出发，把握自身定位。主持人要以平等的心态做被采访者的朋友，要在文化知识、专业能力、性格特征等方面不断完善自己，真正成为节目的灵魂。

三、结语

电视情感类节目承担着重要的社会责任，包括援助社会弱势群体、维护社会和谐、唤起人们的社会责任感与良知等。应该从传播学、新闻学、美学、社会学等层次考虑节目的走向问题，重视节目产生的社会效应，认真研究受众需求，以较高的文化品格、精良的节目制作、真实的情感流露，为受众提供更加健康、高质、精彩的电视情感类节目。

参考文献：

［1］ 杨皓晖.情感类节目受众定位与情感导向的新趋势［J］.编辑之友，2010（8）：14-15.

［2］ 郑军，姚思宇.电视情感类节目社会责任探讨［J］.现代交际，2011（2）：25-26.

［3］ 李三强.电视情感节目应当回归情感本位［J］.声屏世界，2009（2）：10-12.

中图分类号：G222.3

文献标志码：A

文章编号：1674-8883（2016）10-0131-01

作者简介：王亮（1983—），男，西华师范大学新闻传播学院讲师，研究方向：视听信息传播。