高玲

【内容摘要】音乐具有抽象性，这样也造就了许多留白想象空间，引发更多可以利用幻想力创造的思考空间。在有声的世界里，音乐的曲式、旋律、节奏完美地构成了音乐的一个无形的“硬件”系统，而配器则更像这硬件的中介“软件”系统。哲学型的音乐家，往往更能引领听众凭借音乐作品延伸电影文本以外另一套哲学语言来表现音乐形式。文章以基耶斯洛夫斯基的《蓝》为例，对电影原声音乐的艺术表现进行简要分析。

【关键词】电影原声音乐  艺术表现  抽象性

基耶斯洛夫斯基（Krzysztof Kieslowski）的“蓝、白、红”三部曲分别于法国、波兰及瑞士取景，有着三种寓意。配乐大师普列斯纳（Zbigniew Preisner） 创作的三部电影原声音乐也分别有着宿命、反讽、伤痛三种人生的体验。

机遇或命运，纠结不清。基耶斯洛夫斯基的电影往往触及这个有关宿命的母题，他对人生的命运是这样定义的：人们每天都会遇到可以借宿生命的选择，而人们却浑然不知，人们也從来不知道自己的命运如何，会走向何方，会有什么样的机遇在等着我们，所谓的命运即是某个地方，或者某个团体，一份生涯、一份所从事的职业。在感情的范畴内，我们可以尽情地享受较大的自由，但是在社会的范畴内，我们却受机遇的主宰。有些事我们非做不可，或者我们必须变成某个人。

一、回忆深渊

《蓝》（blue，1993年）是“蓝、白、红”三部曲中的第一部，电影主要倡导以个人生命的自由为主题，弘扬自由本性，故事情节主要绕着主角朱莉（朱丽叶·比诺什）自从丈夫和女儿意外身亡后的生活细节展开。当一个女子失去了所有家人，再没有任何责任的时候，就真的能够自由吗？朱莉选择的是自由，是将自己跟过去一笔勾销。电影中朱莉每天都让自己与身边的一切逐一割裂开来，如她扔掉家中的旧家具，甚至断绝与外界的联系，只身搬到另外的地方独居，她以为这样可以完全忘却过去的一切，和过去的一切说再见，然而恰恰相反，昔日的一幕幕却如影相随。

基耶斯洛夫斯基称这是一部讨论音乐的电影，这里意指电影内容而言，亦包括电影配乐。影片中，普列斯纳的音乐有着关键性的影响。他的音乐，丰富了整部电影的质感。

电影中有关朱莉逃离以往生活，往往与音乐有着紧密关系。朱莉决意要走出丈夫的阴影，包括亲手毁灭丈夫生前最后创作的《欧洲统一颂歌》（Song for the Unification of Europe），然而越要躲避，音乐却不时防不胜防地出现。朱莉搬到小城，一天她正在咖啡店吃雪糕之际，突然听到街头的笛子艺人吹奏着丈夫的乐曲，上天像要告诉朱莉，一切不如她想象的那么容易忘却。朱莉避得开现世间的人情事物，脑海里却躲不过一首又一首的无形乐曲，都是丈夫生前的创作。电影中每次乐曲响起，正是朱莉触及伤痛之时，寓意朱莉再次跌进回忆深渊。

二、信靠与救赎

电影中有关宿命的主旨只以侧笔点出，而普列斯纳的音乐却在这里补上重重的一笔。电影文本与音乐的交织，拼凑出一股震撼性的力量。音乐的倾泻力比影像的开放性更大，意境也更远。

普列斯纳的音乐集宗教味道与哲理思维于一体，如同一种对生命的反思，直指人性内在的最深处，他那悠扬的管弦乐曲将生命的悲剧性表现得淋漓尽致。《蓝》的主题乐曲（theme song）即为朱莉丈夫最后一部作品《欧洲统一颂歌》，在电影中曾两次出现。

此曲结合人声与交响乐的配合，浑圆得不能分割，如天籁之音，优美中带着沉重与哀伤，全套电影亦以此音乐作结，配合断片式的蒙太奇画面，观众可在影像中看到电影人物一个个再度出现。朱莉在片末的祷告状，仿佛是对身边人物一种最终的祝愿，衷心却又带无力感。

回看这段音乐，普列斯纳选用希腊文来颂唱（电影中朱莉亦有向奥利维亚提及以希腊文颂唱此曲的对话），歌词则选自圣经中《哥林多前书》一节。细看歌词，有关朱莉在结局时对爱情的最终告白，更见明显：其如果能说万人的方言，即天使的话语，如果没有爱，我会成为鸣的鼔锣和响着钹一样。我如果有先知先觉，明白个中奥秘和知识，能移动山，如果没有爱，我又算什么？爱是永恒的忍耐和坚持，爱不嫉妒不自夸不做羞耻的事，不只为自己的利益着想，先知讲道之能终必归于无有;说方言之能终必停止;知识也终必归于无有……如今常存的有信、有望、有爱这三样，其中最大的是爱。

刘小枫称此乐章的“旋律有如一曲悲戚颂歌，颂唱生存惊恐中的宁静、破碎中的无损”。落入电影中，也就表征着朱莉（与其他角色）对人世间种种不完美情态的一种救赎。基耶斯洛夫斯基固执地要抱慰在爱中挣扎得遍体鳞伤的个体，珍惜残缺和破损的爱的碎片。

普列斯纳的音乐，正好配合这种深蓝色的叙事，浓郁而深沉，控诉着个人的无力感之余，又带出命运中那种存在于暴烈里的温柔喜悦，可能是来自被人嫌弃的妓女的体己关怀，可能是来自潦倒艺人吹奏的一首短短乐曲，又或来自人们生活在计算以外的一股原始傻劲……音乐尽管不能抓紧现世的具体事物，却搓揉了人性内在的情绪活动。

《蓝》的音乐充满浓郁的电影感，既可令人立刻联系朱莉与电影中众生的生存状态，也可自己独立地站起来，使听者观照自我的生存状态，对生命进行反思。这点，正与普列斯纳集哲理与感性于一体的音乐创作有着极重要的关系，他的《十诫》与《维罗尼卡的双重生命》电影原声大碟（均为基耶斯洛夫斯基的作品），同样有着以上的“功效”，令人每每要屏息静气细听，乐章中每个细节，细腻得像要钻进听者心扉，令人动容。

（注：本文为黑龙江省教育厅人文社会科学项目《基于三网融合背景下的新媒体产业的发展趋势与对策研究》，项目编号;12532184）

参考文献：

[1]朱中瞹.电影音乐地图[M].台北：商智文化事业公司，1998.

[2]叶月瑜.歌声魅影——歌曲叙事与中文电影[M].台北：原流出版公司，2000.

[3]刘婉丽.影乐·乐影——电影配乐文录[M].台北：扬智文化事业公司，2000.

[4]周庆安.现代影视批评艺术[M].北京：中国广播电视出版社，1999.

作者单位：哈尔滨师范大学传媒学院

（责任编辑：鞠向玲）