APP下载

左右手力度训练对板胡演奏的重要性

2015-06-03罗鹏

艺术评鉴 2015年10期
关键词:板胡

罗鹏

摘要:板胡是一种擦奏弦鸣乐器,种类很多,主要作用是为众多的戏曲、曲艺形式进行伴奏,地域色彩极其浓郁。随着其演奏技巧的不断丰富发展,板胡还发展成为一种个性鲜明、表现力极强的独奏乐器。由于板胡音区高,琴弦的张力大,对于左右手力度的需求较之其它的奏弦鸣乐器(例如二胡、高胡、中胡等)有所不同。只有把右臂、左手手指等这些位置的肌肉力度训练到位,才能游刃有余地演奏好板胡。

关键词:板胡 手上的艺术 左右手力度

板胡在我国发展的历史大约有300多年;它几乎是与中国的地方戏曲梆子腔是同时出现的,同时它是在胡琴的基础上发展起来的一种擦奏弦鸣乐器,它的得名是因为它是琴筒用薄木板粘成的。在古代有多种不同的叫法,曾被称为秦胡、梆胡、呼胡、胡胡、大弦和瓢品。在清代的时候它被称之为板琴。在20世纪的五十年代以后,它常常被用于独奏之中,受到广大人民群众的喜爱,主要在东北、华北、西北等北方地方盛行,很多的戏曲艺术形式都是以它作为最主要的伴奏乐器。板胡与其它的胡琴存在一定的区别,它的演奏对人的手的力度的变化有很高的要求,讲究的是左右手之间的完美配合。因此对于想要掌握这门艺术的人来说,加强左右手的力度的训练非常重要,尤其是初学者。

一、板胡与二胡之间的区别

二胡在构造方面和板胡的相似度很高,但是在材质的选择上区别却很大,二胡多使用的是乌木或者是紫檀木来制作,二胡的琴筒的形状一般是八角菱形或者是六角菱形,且共鸣的音板采用的多是蟒蛇皮,正是这样的材质,二胡在演奏的时候并不需要演奏者手臂的力并没有很高的要求,就可以拉出细腻、柔美的声音。板胡的声音是奔放热烈,对琴弦的张力的要求比较高,而二胡的声音特点是比较柔比较舒缓,在定弦方面,板胡的音区要比二胡高。因此,在演奏板胡的时候,左手按弦的力度要大于右手拉弦的力度,这样发出的声音才会高亢且响亮,

二、左右手力度训练对板胡演奏的重要性的体现

板胡应该说是一项关于“手”的艺术,对于左右手力度训练的重要性,主要体现在板胡演奏的时候对于左右手技巧的要求上。

(一)左手的技巧的要求

1.按弦的力度、位置是否到位决定音准的变化

对于板胡的演奏来说,左手指距的距离和按弦的力度可以说直接决定了演奏者对于音准的把握程度,音准也就是音高在乐器中的反映。对于板胡这类拉弦类的乐器来说,音高的程度无法用理性的方法进行计算,要凭个人的感觉来决定,这对于演奏者的听力以及视谱的能力都非常的高,同时对于手指的力度的变化的掌控能力有相当高的要求,在确定了正确的音准之后,手指必须要根据音准的要求,来确定对应的指距。因此,在训练的过程中,必须增强手指的灵活度的训练,以及手指按弦的力度。

2.手型要适应把位的变化

板胡的风格非常鲜明,不同的板胡由于把位的不同,其对手型的要求也不同,如果是高音的板胡,那么其指距一般都比较小,手型一般是要与琴杆垂直,这时候手的力量一般是集中于一指和二指的上面,如果是中音类的板胡,一般使用的是二胡的拉法,根据所选择的曲目的不同,一般多使用二指、三指、四指的垫指来起到滑音的作用;如果是针对晋剧来进行拉奏,那么一般演奏者都必须要带上指帽,整个手型必须控制成和京胡演奏一样,与琴杆成平行的状态,但是手型还必须要能够自由变化,整个大拇指要保持与琴杆垂直,而指尖的力道则必须要适应音高的变化。

(二)右手的技巧的要求

在板胡的演奏的过程中,右手的作用在于运弓,而运弓也是有一定的方法与技巧的。一般而言,弓法就是实现轻、重、缓、急、抑、扬、顿、挫的发音变化效果,因为对弓法的掌握也是演奏者能否演奏优美音乐的关键所在,而要运弓则必须要持好弓,持弓的具体表现形式主要是压、托、顶、勾四种,压的话一般就是将右手的拇指的肚儿位置压在板胡的弓杆上面,也就是说持弓控制的力度主要控制在右手的拇指上,持弓的基本的技巧就是必须要使得右手的手腕以及手臂必须要有一定的力度,同时又不能过于僵硬而影响右手在演奏的过程中移动的速度。

三、左右手力度训练应该要注意的问题

从上面的分析中,我们不难发现,在板胡的演奏过程中,对于左右手的手指、手腕、手臂之间的力度的控制要求非常高,演奏者必须要能够随时掌握力度的变化,与此同时对于左右手力度的训练也有一个值得注意的重要问题,那就是左右手之间的配合问题。其一是音乐节奏的配合,尤其是出现音不准的时候,必须要在换把等动作的时候,是否保持了节奏上的一致性;其二是左右手的力度的配合问题,从一定程度上来说,板胡的演奏效果其实就是手的各个部位力度变化共同作用的结果;因此必须要注意左右手力度的配合问题。

四、结语

板胡,可以说是我国传统民族乐器的重要组成部分,也是一门“手”上的艺术。它有自己较为鲜明的特色,声音较为欢快清脆,最适合用于表达奔放热烈的主题,在演奏的过程中,左右手都有一定的分工,对于左右手在力度与节奏上的配合要求非常高,因此加强左右手力度的训练,尤其是手指、手腕以及手臂这三者的力度变化控制能力非常重要。

参考文献:

[1][俄]根·莫·齐平.音乐演奏艺术——理论与实践[M].焦东建,董茉莉译.北京:人民音乐出版社,2000.

[2]孙尔敏.怎样拉板胡[M].西安:长安书店出版,1963.

[3]影视演员—表演技巧入门[M].北京:中国广播电视出版社,2009.

[4]章舸.板胡演奏中的风格性技巧[J].北方音乐,2011,(05).

[5]杨茂育.谈板胡演奏中的左手技术[J].音乐学习与研究,1996,(03).

[6]刘长福.二胡弓法的技巧性应用[J].中央音乐学报,1988,(01).

[7]林俊卿.二胡运弓的音色、力度、及其艺术运用[J].乐府新声,1997,(01).

猜你喜欢

板胡
板胡演奏技术中的艺术表现分析
板胡在梆子戏中的运用
关于板胡演奏技术和情感联谊的作用探究
探究板胡在豫剧中的主导作用
当今河南豫剧板胡界的缺失
分析板胡音乐演奏的技巧与风格
豫剧板胡与音乐板胡演奏方法及技巧区别
“板胡”演奏中的地域风格初探
板胡在戏曲演奏中的重要性
中国民板族乐器胡(之八)板胡