马　末（河南艺术职业学院　河南 郑州 451464）

豫剧板胡与音乐板胡演奏方法及技巧区别

马末
（河南艺术职业学院河南 郑州 451464）

豫剧板胡和音乐板胡都是板胡这个大家庭的主要一员，它们有着很多的相似之处，在演奏技巧技法方面也有着很多的不同，各有其自身的特点。本文简要介绍了两种板胡的演奏方式及方法技法的区别。

豫剧板胡；音乐板胡；垫指滑音

板胡是一件以板面发声的民族弓弦乐器，距今已有300年左右的历史，最初伴随着梆子腔的兴起而产生，主要流行于我国北方地区，是各地方的戏曲和曲艺主要的伴奏乐器。

豫剧板胡也是伴随着豫剧的产生而出现的。但是在豫剧的产生和发展初期并没有板胡这件乐器的身影，而是以板鼓、三弦、皮嗡子（皮面震动的民族乐器）等乐器组成了豫剧的伴奏乐队。直到上个世纪20-30年代豫剧板胡才开始替代皮嗡子成为豫剧的主要伴奏乐器。在以后的几十年的发展过程中豫剧板胡更加巩固了自身在乐队中的地位，也越来越突出它的重要性。

在河南地区，群众对于板胡的概念都只是对豫剧板胡的理解，一提到板胡就认为是豫剧板胡。对于音乐板胡群众还不是非常了解，下面就简单说明一下它们的不同之处。

一、演奏方法

（一）左手握琴杆的方法，两种板胡有着较大不同。豫剧板胡一把位握琴的虎口位置稍稍靠上，大拇指放在千金上面，这样有助于把位的稳定性，同时灵活性又受到一定的限制，影响了换把位的技术运用。音乐板胡的第一把位的握琴方法是左手虎口跟千金持平，大拇指也是与千金基本在一个平行线上，大拇指并不用力，这样的握琴方法使虎口较松弛，有利于换把位的技术运用。板胡学者开始练习的时候并不会有意识地去注意左手虎口的问题，第一是由于以前握琴方法所形成的习惯，这也是最重要的一个原因；再一个是并没有遇到换把位的技术问题，但是随着学琴的深入，接触曲目的数量增多、难度增大就越来越凸显出左手握琴的方法问题。

（二）右手持弓方法，两种板胡也有着不同之处，是因为两种板胡弓子不同所导致。豫剧板胡弓杆略粗较重，需要右手中指和食指一起托住弓杆才可以控制好弓子的运行；音乐板胡弓杆略细较轻，只用食指就可以拖住弓杆保证弓子的运行，中指和无名指一起控制弓子的张力。这两种方法没有对错之分，各有自身的优势。学生习惯于哪种方法就用哪种，不用太纠结这个问题。要改变握琴方法是需要一定耐心和时间的，首先要求学生在练琴前忘记以前的演奏方法，认为自己是个初学者。每一次练琴都要有意识地按新方法去练习，反复提醒自己，经过长期练习最后要达到从有意识到无意识，形成正确的握琴方法。

（三）左手按弦方法问题，由于豫剧板胡琴弦较粗，在食指、中指、无名指戴上“金属指帽”演奏，手指肚按弦的位置要靠掌指关节，手指按弦并无指感。这样演奏出来的声音除了板胡自身的乐音外，还多了一些指帽和琴弦接触时发出的金属声音，这是豫剧板胡特有的音色。音乐板胡琴弦没有那么粗所以不用戴“指帽”演奏，指肚按弦的位置比豫剧板胡要靠指尖位置一些。因为不用戴指帽，使得琴弦与手指头直接接触，发出的声音更加圆润、细腻、干净。

二、演奏技术

在技术方面，两种板胡基本的技术都比较相近，像左手的上滑音、下滑音、颤音、压揉等，右手的推弓、拉弓、颤弓、顿弓等。不同的是滚揉、垫指滑音等一些左手技术。以大起板这首经典曲目为例，首先就是开头：

谱例1：

从第四小节的“B”开始，不仅要按谱子上标记的强弱记号来演奏，左手还要加上幅度较小频率较快的滚揉弦，滚揉的技法即手指在正确位置把音按准并作上下的滚动，手指不能像滑揉一样移位。豫剧板胡的类似技法叫“捻指”，而“捻指”的摆动频率较慢、幅度较大，两种技法所表现出来的声音效果是截然不同的。

谱例2：

这段倒数第三小节的“G”就是一个六度的垫指滑音，应从“D”音开始滑音（用一指按音），从一指到四指按顺序依次向下方滑动，最后四指滑在“G”音停止。谱例中最后一小节也是同样的演奏技巧，这是音乐板胡在演奏河南地方风格曲目时常用的技巧技法，在豫剧板胡的演奏中则很少应用到。

通过本文的简单介绍，说明两件乐器是有相同之处的，但是在演奏技法技巧的实际应用中还是有很多的不同。两种板胡在演奏艺术上可以相互借鉴、各取其长处，进一步拓展板胡这个大家庭的艺术领域，丰富板胡的艺术表现形式，这都是我们这一代板胡演奏者要去探索和研究的目标，也是我们的责任。我们更应该借鉴其他乐器的演奏，提高板胡基本演奏技术的层次，同时又要随着当今的时代变化，创作出符合人民群众审美要求的新作品，才能全面地继承和发扬板胡演奏艺术。

J632.22

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1007-0125(2015)05-0103-01

马末（1986-），男，河南艺术职业学院，硕士，研究方向为音乐表演。