闫建法

（丹江口市人民艺术剧院 湖北 丹江口 442700）

一、板胡的结构和特点

（一）板胡的结构。板胡的大部分结构和二胡具有相似之处，板胡的琴筒是用竹质、铜质、木质以及椰子壳等材料围成的圆筒形状。板胡是由一大一小两个琴筒组成的，通过集中声音的共鸣便形成了板胡独特的音色，筒小发音则较刺耳尖啸，筒大声音则低沉厚重。琴筒的前端则装饰着铜木板，它决定着板胡的音色，因此为了提高板胡的音色效果，通常选用没有水渍和划痕，纹理均匀、木质松软的梧桐木。

（二）板胡的特点。板胡具有穿透力强、声音嘹亮的演奏特点，音色特点则是雄壮有力，比较适用于表达奔放、热烈、欢乐的情绪，也可以演奏和伴奏抒情缓慢的曲目，让人们沉醉于旋律之中。豫剧的唱法也具有嘹亮、高亢、华丽的特点，因此两者可以说是相辅相成的。

（三）豫剧板胡的演奏技巧和定弦方法。在豫剧板胡演奏中要注意握琴的手上虎口位置要稍稍上移一些，将大拇指落在板胡的千金面上，这样能够增强把位的稳定感。在开始练习板胡时，初学者一般不会将太多的注意力放在左手虎口位置调动上，这是由于还没有遇到把位移动的技术问题，但随着学习的深入，学习曲目的增多，左手握琴中的问题就会凸显出来。此外剧板胡的演奏技巧很重要，指法中需要用滑、按、揉、打、等技巧，在弓法中需要抖弓、顿弓、全弓、颤弓、连弓等，这些都是必须要熟练掌握的，豫剧板胡的弓杆较粗略重，因此在演奏时需要右手的食指和中指一同将弓杆托住，才能控制好板胡的演奏。练习时也要有意识地按照正确的演奏方法去练琴，从而养成正确的演奏方法。

豫剧板胡具有较高的定弦音，是纯四度定弦。伴奏的音域正常情况下都是固定在十度音程之间，而豫剧唱腔中的常用音域大都在十五度音程之间。由于豫剧中板胡的常用音域较窄，因此板胡在伴奏时，就需要使用高低八度的音来替换原来的音高进行伴奏，从而构成了一种老少配伴奏法。板胡的弦硬而且紧，定弦的音较高，因此在演奏中要在无名指、中指、食指上佩戴指帽，否则是无法拉出优美的音色。

二、浅析豫剧中板胡的主导作用

（一）提高演唱者的准确性。板胡在豫剧中的使用能够发挥出“保”的效果，就是帮助演唱者保持气口的均匀，防止演唱者发生跑调、走板的问题。当豫剧演员在演出过程中出现搭调失误时，板胡演奏者可以按照正常的旋律来拉，然后将音量调大让弦音超过演员的唱音，这样可以将演员的唱音拉回到正常的曲调，防止凉音的继续发展。通过一个较短的时间，演员就能辨清弦音，从而将凉弦的局面扭转过来。板胡在演奏中还需要围绕着演员的唱腔一起进行，比如垛板这种类型的唱段，板胡的演奏是要和演员的演唱完全交融在一起的，需要做到节奏准、手要快，达到干净利落的效果，熟练演奏上下句。

（二）烘托剧情效果。在豫剧中板胡的演奏还要紧跟剧情的发展情况，根据演员的表演演奏出剧情所需要的效果。因此要求板胡演奏者要有极强的节奏感，能够和演员的表情和身段形成密切的配合。假如在叫板后演员上场，并进行身段动作时，板胡的音乐和打击乐就要紧密配合演员的身段动作，从而营造出一种强烈的气氛，板胡的有效使用能够增加剧中人物感情渲染力，让演员的表现节奏更加鲜明，从而使剧情效果更加突出。在演奏板胡的过程中还需要跟随指挥，就是根据下板定簧的走势来调整主弦。其中领奏者也就是主弦要准确、熟练地去掌握节奏速度的快慢。以前对于板胡的演奏还有这样一种说法，说是拉弦要有三个脑袋，也就是顾下手、听唱腔、看鼓簧，这里面的顾下手就是指其它的乐器，这三者缺一不可。为了演出的剧情效果，主弦不能随性的改变旋律，将旋律弄乱，或是随意增加花过门，让下手不能保持一致性。

（三）补足戏剧曲调。如果演员在演出过程中出现唱句之间调唱不满、气口不饱等问题时，板胡的演奏者可以使用弦乐将不足的唱调补充完整。如果板胡补调技术较为高超可以给演员带来力劲气足、轻松愉快之感。假如演唱者在演唱较长的拖腔乐句时，剧曲后半段的行腔就可以交给板胡来进行代替，这样既能突出板胡的音色效果，制造出强有力的渲染效果，还能将唱腔补充完善，保证曲调的完整性，提高剧情效果。板胡的主导作用同样能使演员的节奏更加分明、唱腔更加流畅、感情表达更加充沛。所以板胡主弦的演奏者必须熟练掌握各种演奏技巧，在掌握豫剧板式风格和结构的基础上，去带动整个乐队的演奏平衡，从而增加了豫剧的韵味，受到广大豫剧观众的喜欢。

综上所述，在豫剧中使用板胡进行演奏时要注意作品情感的表达和演奏技巧的充分使用，从而提高豫剧的感染力和板胡的独特演出风格。要想成为一名出色的板胡演奏员，必须苦练基本功，熟练掌握各种演奏技巧，这样才能更好地同其他演奏者和演唱者进行默契的配合，显现出板胡在豫剧中真正的主导作用。