董爱华

(新乡学院外国语学院，河南新乡 453000）

如果说爱伦·坡以多元创新的叙事艺术开拓与革新了短篇小说的某些范式与体例，使其真正成为备受推崇的独立文体之一的话，那么他笔下人物形象的异质画卷便是造就其成为短篇小说集大成者的核心要素之一。那么爱伦·坡短篇小说中人物形象的异质画卷到底呈现出怎样的景观呢?以下，本文将着重从三个方面进行探究。

一、独具一格的两性书写

通观爱伦·坡短篇小说，不难发现两性书写不仅随处可见，而且泾渭分明。

其中，就男性书写而言，正如查尔斯·E·梅在《埃德加·爱伦·坡:短篇小说研究》所言:“坡的小说‘以塑造可以等同于坡本人的男主人公为特征’”1，爱伦·坡笔下的男性形象往往呈现出爱伦·坡性格禀赋。于是，读者于字里行间得以发见这些男主人公或足智多谋、心思缜密，如《莫格尔凶杀案》、《玛丽·罗杰奇案－－莫格街凶杀案续篇》、《失窃的信函》中特立独行、以逻辑推理见长的杜宾;或敏感、多疑、暴躁、神经质，如《泄秘的心》中男主人公无缘无故对父亲的眼睛突发恐惧，进而疑心父亲将谋害自己，因此夜不能寐、惶惶不可终日，直至对父亲痛下狠手，又如《黑猫》中男主人公脾气习性突然发生360度逆转，瞬间由原来的温顺善良剧变为暴躁易怒，喜欢动物、爱护妻子转化为虐待动物和家暴妻子;或热烈激昂、莫名兴奋，如《眼镜》中的“我”在剧院虽只是初见大名鼎鼎，美丽倾城的拉朗德夫人，但突如其来的……