余祖发

(上海海事大学 外国语学院日语系，上海 201306)

岛村抱月的文艺批评名篇——《文艺上的自然主义》，最早为国内文艺界所知晓应是在1921年12月，即该文由署名晓风(陈望道)翻译发表在正处于革新期的文艺杂志《小说月报》(第12卷第12号)上的这一时间。从一开始，它就被紧紧地与中日两国的自然主义文学捆绑在一起。然而，在国内对中国早期的自然主义文学及整个自然主义文学思潮的认识不断深化、成果不断涌现的现状下，继续把《文艺上的自然主义》只是作为一个理论文本来频繁进行引述恐怕不会为我们的研究走向纵深带来更多的可能性了。

因此，本文旨在再次准确读解文本内容的同时，找出抱月要特别强调的部分。唯有如此，我们才能更清楚地认识到《文艺上的自然主义》所包含的的丰富意义和读解可能，从而可以更有效地开展中日两国自然主义文学的对比研究做扎实的基础性研究。

《文艺上的自然主义》一文共分十一章，外加一段补充说明。单看文章标题便可以知道，这是一篇关于文艺上的一个流派——自然主义的论述。值得注意的是，文章陈述的是文艺而不是文学。所以，岛村抱月在文中除了谈及小说、诗歌、文学史等之外，还叙述了美术、戏剧、哲学等门类，但要得出的结论却是相通相同的。

一、自然主义的过去：处于文艺的历史序列之上(第1—7章)

文坛上的“自然主义必须是经历浪漫主义之后的存在”。按照欧洲文艺史家的论述近代文艺的分类法，即古典主义、浪漫主义、自然主义、象征主义。……