陈臣臣

(西华师范大学 文学系，四川 南充 637002)

1978年改革开放以来，城市正在成为中国最重要的都市景观，在文学上随之而来的是都市文学沉寂了几十年之后的觉醒。吴福辉在《现代都市文化与都市文学研究的几个问题》一文中指出:一般的说法是将“都市文学”视作以都市为表现对象的文学。依照这个说法，新兴的80后文学也可以划分到这个领域。同时80后文学取得的成功在很大程度上也得益于这次的复兴。

80后作家的写作生涯大多起始于90年代，这一时期经济的飞速发展导致文化认同感渐趋淡漠，生活的功利化导致文学的功利化，市民阶层崛起，80后作家正是在这样的背景下创造了一种不同于以往作家的写作风格。

一 一元化的意识形态瓦解

20世纪50年代至60年代，由于意识形态的作用，城市被塑造成为单一的表意符号，都市文学着重表现对城市享乐主义的批判以此来歌颂城市的无产阶级属性。例如萧也牧的《我们夫妇之间》因为对城市日常生活方式暧昧的态度而招致批判。

这一现象在70年代末出现变化，直至90年代中国的城市化进程高速发展。经济的发展冲击着一元化的意识形态，在都市文学中就是日常生活重新进入文学。其实30-40年代的城市文学都建立在城市日常生活之上，脱离这一基础，城市文学无所附丽。都市文学的这一变化冲击着先前的写作观。

吴福辉认为都市文化的不同之处在于：它的地方性、民族性的丰富多样。这种不同的都市以不同的地方文化、民族文化为依托，皆以历史悠久的传统文化作为根基。……