曾 晨

(江苏师范大学 文学院，江苏 徐州 221116)

一 阴阳界限的模糊

男权世界向来性别分明，建立二元对立的模式——男/女，阴/阳。其实在人的生命之初，男女的区别只是在生理上，而心理上可能并无差别。男与女的分别更多的是社会话语权的规定，是后天的约束将女性定格成男性的附属。20世纪90年代台湾同性恋思想解严之初，大量关于同性之间爱恋的文学作品出现在台湾文坛，使人们不得不正视这个问题。《荒人手记》中指代男同性恋者称他们为gay，或称为queer, 即“酷儿”，邱妙津的《鳄鱼手记》对女同志另有称呼——“拉子”或者“鳄鱼”。读者从这些形形色色的称号中就可以看出人们对于同性恋的误解与歧视，潜意识里将他们视为异类。朱天文称同性恋者为“荒人”是因为他们被中心主流所排斥，在社会生存中得不到一席之地，有流浪放逐的悲凄之感。男人作为社会角色的强者，他们之间的爱恋尚且得不到大众的认可，更何况女性呢？女性作为“荒人”中的“荒人”“边缘”中的“边缘”，她们的呐喊声就更加微弱了。朱天文作为一名女性作家，面对女作家写女同性恋小说的禁忌与无奈，另辟蹊径，在《荒人手记》中以极其阴柔的男角设置，暗喻女同性恋的生存状况。朱天文自己曾表示：“以小韶这样一个年老色衰，而又屡屡为情欲所困扰的男子为小说创作的对象，其目的是探讨女性的情色问题”，从她在小说中的阴性写作就可以看出。阴性写作有别于阳性写作，它沉溺于感官世界，例如，在《荒人手记》中男性主角小韶具有男体肉体却有着女性般细腻的心思，他沉醉于对男性身躯的观察之中。……