布莉莉，郭全照

(南京大学 中国新文学研究中心，江苏 南京 210046)

在相对“疲软”的中国当代文坛，莫言以坚实且高产的创作实绩，开拓了一片独特的文学天地:无论是匍匐于民间，对历史深沉的提问意识，还是专注于叙事，对语言、结构本身的营构与追求，莫言都以其独有的个性，与他者截然区分开来。2009 年莫言的长篇新作《蛙》在题材和文体上的突破，再次给读者带来新的审美刺激——它不仅触及了“计划生育”这一带有敏感性的政治题材，而且在叙事上也摒弃了以往“泥沙俱下的言说方式”和“地毯式的言语轰炸”，表现为一种相对节制和理性的言说风格。在充满喧哗与骚动的当下文坛，莫言稳重地回身，以慈悲的目光看待周围的世界，借以传达荒谬命运导致的疼痛与悲哀。不得不承认，这是一种可贵的超越。

一 复调式的文本对话

1929 年，巴赫金在《陀思妥耶夫斯基的创作问题》一书中，将音乐中的“复调”概念引入小说理论之中。“复调音乐”是多声部音乐的一种主要形式，由两对以上同时进行的旋律组成，各声部互相独立，以对位法为主要创作技法。而巴赫金所谓的“复调小说”也与此类似，“整个过程渗透着对话性。小说结构的所有成分之间，都存在着对话关系，也就是说如同对位旋律一样相互对立着。”［1］P76在莫言的《蛙》中，不同的声音回荡不息，不同的意识相互对峙，不同的体裁彼此抵牾，整个作品表现出不同层面的“复调式对话”特征。

(一)叙事:虚妄的悔罪三重奏

《蛙》主要通过乡村妇产医生“姑姑”波澜壮阔、跌宕起伏的一生，来窥探中国60 年生育政治的本相;它不仅向外承载、追寻历史，而且向内深入、叩问灵魂。……