范春晓

（阜阳师范学院美术学院，安徽 阜阳 236037）

我国民间木版年画是从原始的自然崇拜和神祗信仰中逐渐发展出来的一种独特艺术形式，其题材始终紧贴着民风民俗，内容多以辟邪祈福、吉祥喜庆和装饰美化为主，深刻体现了民间审美文化观念，不仅具有艺术的审美功能，同时具有浓厚的装饰性特色。民间木版年画由于是民间艺人们通过自身的实践与审美创造的艺术作品形式，其作品在构图上有着自身独特的表现形式，对于民间年画构图形式的分析目前鲜有人涉足，笔者意抛砖引玉，望美术界对我国博大精深的传统艺术文化做更多研究探讨，以丰富美术创作的多维视角，深入挖掘其深刻的审美与艺术内涵。

一、透视上采用游移的散点透视法则

民间木版年画在透视处理上与西方绘画的焦点透视不同，它采用的是中国传统绘画中的散点透视［1］。中国人向来有看得多、看得全、看得远和边走边画的大场景式的观赏习惯。传统西方油画构图中一般只有一个视点，即人在一个固定的视点所看到固定的空间，所以是有局限性的。民间木板年画采用的是中国传统绘画中的散点透视，所以其视点是多变的，移动的。由于视点能够自由变化，就拓宽了表现个空间的可能性。例如天津杨柳青的木板年画作品《放风筝》，作品运用游移的不定点的散点透视法表现了多位仕女早春户外放风筝的生活画面，由于运用了散点透视的方法，其表现角度与空间更加自由，使得人物与景与物都能够很好的得到表现，天上的风筝能够表现的栩栩如生，远处的房舍刻画的惟妙惟肖。……