■林翌

京剧角色的行当划分比较严格，早期分为生、旦、净、末、丑、武行、流行（龙套）七行，以后归为生、旦、净、丑四大行。既然京剧本身是在融合、发展中演变而来的，那么其行当的表演艺术也应该是不断变革、发展的。下面就是我自己通过演出实践和学习过程中所掌握、理解的一些京剧知识和看法，通过掌握和理解的影像资料，浅谈一下不断发展、变革中的京剧小生表演艺术。

京剧里的小生属于生行，小生所扮演的人物一般都是青年男性，在音色上要清脆、高亢、抒情，同时音色又要求有别于旦角。早期的小生演员用大嗓唱，后来在实践中逐步演变成以假嗓为主，真假嗓结合的演唱方法。谈到京剧小生的声腔变革，不得不谈到一代京剧小生宗师姜妙香先生。在姜妙香先生之前的小生演员，如德琚如、朱素云、等一些老先生，他们的唱法一般都是简单质朴，宽音多，腔少，听起来很单调，而姜先生一改以往小生的唱法，结合了青衣唱腔的特点，大胆突破，丰富、充实了小生的唱腔，直至影响到现在。

小生唱工上讲究真假嗓结合，可是这样的唱法是不好处理的。都知道小生嗓子要高、低、宽、亮具备，“龙凤虎”三音俱佳为好。只有这样，才能唱出刚柔并济、委婉清新，别有韵致的唱腔来。达到这样的效果，除了天生一条好肉嗓子，以及不断的练习和感悟之外，以姜先生为例的话，还的不断地兼收并蓄，不断地自我革新、发展。他除了吸收青衣之外，还善于把昆曲“水磨腔”的唱法运用到京剧中来。……