每一年都有几个属于科幻电影的重要时刻，某个艺术电影节关注了一部同时具有特别摄影和特别叙事的科幻电影（如2011年第64届戛纳电影节金棕榈大奖为《生命之树》，The Tree of Life ，2011）；近日的好莱坞科幻电影则重温了三四十年代科幻电影里人与猿猴的某种温情，似乎尝试在新图像技术里唤起经典好莱坞时期的美感（《猩球崛起》Rise of the Planet of the Apes ，2011)，这些都使我们很难不从可见的方面对截止今日的科幻电影作出某种程度的“猜想”。

未来的黑色电影

斯坦利•库布里克的黑色电影《杀手之吻》出现了一个被认为是契合黑色电影视觉主题的纽约城，于是我们看到“地铁上的人们、夜间报时广场里的人群、肮脏的拳击馆、街头小贩、仅现轮廓的摩天大楼、廉价舞厅的门帘、破晓时分宾夕法尼亚火车站的内景”[1]，这与科幻电影里的东方街区类似，然而有意思的是，从《银翼杀手》里的亚洲街到《攻壳机动队》里的香港街，美国经典科幻电影里“紊乱肮脏、落后不已、且充满了日文招牌的亚洲市集”[2]到了日本动画电影里被替换成了中文招牌，就电影表面而言，场景中虚构的东方主义并没有被突来的种族主义激怒，反而显示出了黑色电影中“回忆和凝视”的姿态，俨然成为身处某种未来世界的人类可能会拥有的隐秘乡愁。

为何这些被未来场景利用的视觉反讽，都选择了一条城市街道，并不约而同地描绘了可能充斥其中的佝偻小贩、地方语言和不法交易？

这与2011年俄罗斯科幻电影《百……