蔡爱春

模糊性是语言的基本特征之一。模糊性是现实世界的基本特征和常规现象，作为客观反映现实世界的语言必然会带有模糊性；另一方面，出于语言表达的策略考虑，人们也常常故意使用一些语义模糊的词语以适应不同的交际需要。[1]国外模糊语言学较侧重语义模糊的研究，较少涉及其美学效果。然而，部分国外学者对模糊语言学的美学特质亦有较深的认识，如法国汉学家葛兰言（Grant）曾如此评价汉语：中国人所用的语言，是特别为描绘而造的，不是为分类而造的，那是一种可以抒发特别情感，为诗人或怀古学家所设计的语言，而不是为了下定义或判断而设计的语言。[2]近年来，模糊语言学在国内受到普遍关注，且模糊语言学的研究成果也较为丰富，伍铁平先生的《模糊语言学》堪称奠基之作；论文方面，如杨光荣的“模糊语言学：从定量到定性”、唐树芝的“文学语言的模糊性探析——模糊语言研究之一”、苗东升的“诗与禅与模糊思维”等等均从不同角度做出研究。总言之，国内学者常谈及模糊语言学的美学效果但涉及翻译问题的并不多。

一、汉语言的模糊特质

季羡林教授曾说：“汉语区别于西方印欧语系语言的根本之处在于模糊性。”汉语属于汉藏语系，主要以虚词和语序作为表达语法意义的主要手段。严羽在《沧浪诗话》中认为汉语“如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象，言有尽而意无穷。”[3]此段评论将汉语的模糊性描述的淋漓尽致。……