曹　元

摘要:在美国好莱坞众多大师级电影导演中,奥利弗·斯通的作品最有另类风格,最具争议、轰动、也极具挑战色彩。他在影片中塑造了一系列性格鲜明,个性突出的 “狂人”形象,为世界电影人物长廊增添了新的活力。本文将通过四部作品分析奥利弗·斯通电影中的“狂人”进行分析。

关键词:好莱坞文化 ;奥利弗·斯通 ; “狂人”形象

一、斯通四部作品中的狂人形象

1、一颗摇滚的心——对死亡的憧憬与热爱

(一) 不狂

影片刚开始,黑暗中一个预言家(印第安人)打扮的人在朗诵,随意、散漫、高贵、短暂。然后童年的莫里森目睹了州际公路上的一次死亡。童年时期目睹的死亡让莫里森觉得死亡的神秘,虽然此时莫里森不狂但是对死亡的憧憬为之后的情节发展做了铺垫。

(二)微狂

从刚开始看似浪漫方法其实还是有些疯狂的追女主角,不难看出他内心狂热,有着不安定的血液。莫里森学的是电影专业,他的影视作品(学年作业)中疯狂的镜头,在场的所有同学包括老师是不能接受的,他也因此被开除。被开除后,充满诱惑的社会大环境似乎是为他的疯狂提供了一个广阔发展是自由空间。

(三)极度疯狂

借着这个广阔的发展空间,之后在莫里森的音乐道路上,一直以另类疯狂出格的行为吸引着那时候的青年人。导演在塑造疯狂的形象的同时也在对六十年代年轻人颓废的生活和低俗的审美的反思。

莫里森这个摇滚狂人形象的形成大部分是自身的原因,一贯地追求醉酒带来的刺激、追求舞台上的另类、并且严重的受到印第安文化的影响,同时将这种文化异化成疯狂的行为并带入舞台和现实生活中。

2、战争的创伤——越战狂人形象

(一) 不狂

《生于7月4日》中的主人公罗恩·科威克出生在一个健康的家庭,只是小时候看到部队游行士兵们受到了老百姓的拥戴,打那个时候起,就引起他对参军的憧憬。他的成长很快乐,还有自己的爱情,可以说在参军之前他是一个健康的正常人。只是参军的念头是他最终变得疯狂的种子。

(二)微狂

战争结束后,朗回到家乡,有人把他当作爱国英雄,有人却对他不屑一顾,这使他伤感和心酸,虽然那时坐在轮椅上的朗仍然坚持着对美国对战争的忠诚信仰,但是面对不同人的评论他心理难免会存在矛盾,这种矛盾正浇灌着他心理的那棵疯狂的种子。

(三)巨狂

在一次酒吧冲突后,朗终于认清了战争谎言背后的残酷现实。同时越战的恶梦在他脑中还时时浮现。为了赎罪,他去凭吊威尔逊的墓碑,为了制止战争与屠杀,朗终于觉醒并投入反战运动。在反战争的演讲上,他疯狂的语言、夸张的表情,得到在场反战人的助威。

3、社会的畸形现状——杀人狂

《天生杀人狂》中的狂人形象一直处于极度疯狂的状态。仅仅在以家庭情景剧形式回忆梅勒小时侯的悲惨遭遇时,梅勒虽然心灵受到创伤但是没有任何疯狂的行为。与屠夫米基第一次相遇他们就一见钟情。可以说梅勒之后的疯狂行为是受到米基的影响,人类本质的兽性被米基点燃。杀人疯狂的行为不过是一种象征手段,两个主人公只是利用这种疯狂的方式去反抗社会中的邪恶与虚伪。

4、利益的驱使——色情业狂人形象

(一)微狂

《性书大亨》中的主人翁拉里·弗林特,从影片的一开始,在儿童时代,拉里和他的小伙伴在森林里偷别人酿制的酒,自己再去卖。与同龄的孩子相比,超凡的经济头脑与委琐的偷酒行为,显得有些疯狂。

(二)极度疯狂

拉里的杂志中中男女姿势是淫荡及可耻的,疯狂的姿势设计者拉里为了利益刊登第一夫人的裸照,他的疯狂举动惹怒了美国政府,而拉里被判刑。疯狂,行为失去控制就会一定会有麻烦。拉里的疯狂失控让他吃尽了苦头,这种仅仅因为疯狂,大胆的想法支撑的疯狂露骨的行为而因此一夜暴富,招人嫉妒,对女性的亵渎,对美国政府的挑衅引起不满。他因此遭到了报应,被袭瘫痪,这也是其疯狂的代价。

社会大环境对性的崇拜,是拉里变得疯狂的源头。在自己对金钱渴望的驱动力和自己的色欲,以及大众的支持、拥戴下,使得他对性的诠释越来越疯狂。

二、斯通四部电影中的狂人形象的联系

虽然这四部电影中狂人形象的疯狂形式不同,疯狂的原因不同,他们的宿命不同。但是分析了之后发现,它们之间还是有些共性的。比如说,必定都提及这些“狂人”的童年,不管是否在影片一开始就回顾小时候的画面,但是在影片的叙述中、情节发展中都会穿插小时候的画面,这似乎暗示着童年的所见所闻所感在一定程度上影响着这些狂人们的一生。再比如说,虽然作为观众,我们不能接受他们的疯狂行为,但是在影片中这些狂人们都有自己忠诚的支持者、崇拜者。这似乎有暗示着狂人们可以同化人们,改变人们的价值观世界观。