熊 政

摘 要:情节“突转”和“无声”语言是金基德电影的两大主要诗性特征,情节的“突转”,既能促使观众的积极反映,又能升华影片的主题思想;“无声”语言既是一种沉默中的对白,又是一种简化的诗意表征。二者都是金基德象征性影像世界的主要因子。

关键词:金基德电影 情节“突转” “无声”语言

作为一种视听艺术,电影从诞生之日开始就受到传统艺术批评的质疑,就其焦点无非是相对于传统艺术形式,电影艺术孰优孰劣的问题。在很多人的观念中,电影是作为通俗艺术的代表而被理解和接受的。视听艺术能不能达到传统艺术的“深度”和“广度”,这是人们在理论上争论和在创作上努力的焦点与方向。但在金基德电影中,我们好像看到了一些希望,金基德电影作为一种新颖的风格,以其叙事的简洁、寓意的深刻曾经风靡一时。然而,金基德电影简单形式下深刻的寓意已经在一定程度上趋近于“诗歌”,以下笔者就其电影诗性特征的几个方面进行阐述:

一、情节的“突转”

情节的“突转”是金基德电影的一个非常鲜明的诗性表征。这主要体现在《撒马利亚女孩》、《春夏秋冬又一春》、《坏小子》等著名影片中。

早在亚里士多德的《诗学》中,亚氏就提到了情节的“突转”:“指行动的发展从一个方向转至相反的方向,我们认为此种转变必须符合可然或必然原则。”[1]在金基德电影中,叙事总是会有一些耐人寻味的“突转”意味。最为典型的是在《撒马利亚女孩》中的小女孩洁蓉的死,以及死后她的密友倚隽用身体来尝还那些嫖客们和他们的钱。……