[摘 要] 苏轼的诗、词和散文都代表北宋文学最高成就。本文重在赏析“咏物最工”的《水龙吟》，通过对杨花的描摹传达思妇的怀人以及自我情感的贯注，他变传统婉约词的“以俗为美”“以艳为美”为“以雅为美”，淡化、内化了婉约的脂粉香味，他以诗为词，使词“以律就意”，由类型化到情感化、个性化，给传统婉约词注入了活力和生气。

[关键词] 苏轼；水龙吟；自我情感

苏轼字子瞻,号东坡居士,宋代眉州(今四川省眉山市)人。提起东坡词，多重其豪放，轻其婉约。其婉约词在真挚细腻的抒情特点之外又表现出深沉淳厚的自家面目，本文试解读“杨花点点离人泪”的《水龙吟》。

《水龙吟》作于宋哲宗元二年（1087），是苏轼为和友人章质夫所写的咏杨花词而创作的，虽为次韵和词，却摆脱了旧作的影响，注入新的思想，“以性灵语咏物”，“真是压倒古今”。

对被人多次借以抒情的柳絮，苏轼开头这样说；“似花还似非花，也无人惜从教坠”，白居易有首词写为“花非花，雾非雾”营造出扑朔迷离的氛围，这里说柳絮从外表上看象花细看来又不象花，具有花的形和韵却无花香，处在是与不是之间，任凭漫天飞舞，流露出彷徨无依的情绪，正如廖辅叔《谈词随录》中说：“一起统摄全篇，象花又不象花，谁也不会怜惜它，骨子里是蕴藏隐藏着一种被遗弃的感伤情调。”“抛家傍路，思量却是，无情有思。”是承上句而来，既然得不到人们的怜爱，那就离开枝头，在道路两旁四处飘落，联系上句（“思量却是”）来看，这里杨花与人融为一体，委婉的传达出尽管现在没人怜惜，抛家傍路，飘零一身，但自己觉得惟是有情才会离开，“落红不是无情物，化作春泥更护花。……