20世纪初的巴黎，是一席“流动的盛宴”。彼时，在美国作家格特鲁德·斯泰因的倡导下，一个现代意义的艺术沙龙在弗勒吕斯街27号的寓所成立。正是在这一沙龙中，汇聚了诸多后来声名大噪的艺术之子，其中包括画家毕加索、马蒂斯、布拉克"，作家乔伊斯、海明威、"菲茨杰拉德、"庞德等。他们不仅以多元文化聚合，探索现代技法，还互相抱团取暖，感受着“几百万人一起孤独生活”的城市虚无。据说，那句“你们都是迷惘的一代\"这句经典话语，便是出自聚会中的斯泰因之□。

一百年后，在太原南华门东四条一处爬满青藤的小院里，一群意气风发的青年同样“以文学之名”汇聚。他们，便是作为新时代文学晋旅中坚力量的"杨遥 、浦歌、钟小骏、王朝军、孔令剑、手指、陈克海等人。每周五下午，这群文学青年都会在这里相聚。同一个世纪前的“巴黎沙龙”相似，在这群青年的“南华作家沙龙”中，不仅有风轻云淡的人生畅谈、犀利碰撞的技艺切磋，还进行着理想与无奈、意义与反抗等现代话题的探寻。由此衍生出的诸如《谁在把穷人打昏》杨遥）《我们为什么没老婆》（手指）《盲人摸象》（浦歌）等小说，均鲜明地指向了我们时代的隐疾与疼痛。无疑，陈克海作为这些“同代人”中的一员，拥有与大家共通的“突然间有一天，一句正确的话出现”的对艺术的孜孜渴求，也有面对社会骤变时的思考、纠结与人生追问。但与手指暴力先锋的叙事风格、浦歌本土魔幻灾变等辨识度鲜明的异质突破不同，他在作品外在形式上呈现出相对质朴的一面。……