时 渝 轩

(西安交通大学 外国语学院, 陕西 西安 710049)

《优美的安娜贝尔·李》(以下简称《优美》)是大江健三郎在爱德华·W.萨义德(Edward W.Said)“晚年风格”(late style)理念影响下,实践自身“晚年样式”的重要之作。“作为晚年工作中的独特存在”[1]362,一直以来对电影体裁持否定态度[1]403的大江在这部作品中罕见地选择电影的拍摄与制作过程作为故事核心,并在小说开端借主人公之口开宗明义:比起新主题,更愿意创作“新形式”的小说[2]7。可见,“新形式”的探索是大江赋予这部小说的重要命题。无论是小说中引入的“电影小说”概念,还是重构文体的缩减方法,无不指向大江的“新形式”实践。某种意义上,“新形式”是解读这部小说乃至把握大江“晚年样式”内涵的关键。

电影元素在大江文学中的稀缺性,理所当然地使其作为“新形式”的代名词而备受研究者关注。譬如,兰立亮就认为“新形式”指涉的是小说以影像叙事为中心而展开的文学与电影间的跨界叙事尝试[3]。日本学者高桥由贵也表达了相似的观点,指出“新形式”是通过对《洛丽塔》的接受,继而给小说注入电影元素的手法[4]。这些研究对认识电影元素在小说中的独特作用、重审2000年以来大江的电影观提供了重要启示。然而,仅关注电影元素的视点同样容易导致对“新形式”理解的单一化与绝对化。事实上,作家多年后回顾创作动机时谈到的一些细节也促使我们重审“新形式”即电影元素的论断:

文体和人生观与之前的作品完全不同。后半段自不用说,前半段也充满了希望。……