唐 婷

（重庆师范大学 文学院，重庆 401331）

一、量词与“庭院之秋图”的建构

从构图上看，此图首先由近及远，由近处的庭院之椽延伸至高处的碧绿天色，随后由高及低，从天色到槐树叶底，朝东细数日光，最后落至庭院破壁腰中，静对墙角牵牛花，牵牛花底下还长着秋草。作者从整体之景的描摹再延及零碎之物的刻画，放眼而去，“庭院之秋图”完整自然，零散有序，错落有致。从颜色上看，此图淡雅素丽：背景为北平碧绿的天色，槐树底漏下的日光是暖黄色，为暖色调，而牵牛花为蓝朵，则是冷色调，色调冷暖中和，使得画面颜色十分和谐。从结构上看，此图呼应了作者开篇所言北国之秋的特点：碧绿的天色表现了北国秋的“清”；“青天下驯鸽”的飞声，从侧面突显北国秋的“静”；庭院角落处疏落的秋草，体现了北国秋的“悲凉”。因此，无论是从构图、颜色亦或结构上看，这幅图都将北国之秋的特点表现得淋漓尽致。

郁达夫再逢北国的秋时，选取北平秋日里稀松平常的自然景观，又在简单的意象前加上了量词作限定，塑造了北国之秋的典型环境，传达出作者彼时偏安一隅的悲闲之意。

二、量词与“秋槐落蕊图”的建构

文章第四自然段中，作者联想起了秋的点缀——北国槐树的落蕊，于是建构了第二幅秋景图——“秋槐落蕊图”。槐树落蕊铺满地，扫街工人打扫后，在灰土里留下了扫帚的痕迹，让他感到清闲且落寞。

作者在“庭院之秋图”中提到了槐树，而在这幅图中便详写其落蕊，建构了一幅绘声绘色的“秋槐落蕊”动态图。在该图的建构过程中，作者充分调动了多重感官：首先是视觉，早晨槐树的落蕊铺得满地都是，由此可猜出之前有秋风拂过，之后是嗅觉与听觉，没有任何气味，也没有一点声响，最后是触觉，只有脚踩落蕊“一点点”细腻柔软的感觉，之所以声音与气味一点都没有，为的是突出那“一点点”的触觉。这幅动态图的轨迹以槐树落蕊为迹点，动态顺序依次为落蕊铺满地、脚踩满地蕊、影下扫落蕊，其终点落在了落蕊被扫后在灰尘中留下的条条丝纹，让作者看着虽清闲但也有一丝落寞，这落寞的感受犹如秋风扫落叶般悲凉。

槐树落蕊从凋落铺满地到被扫走的整个动态过程中，作者用了不少量词加以连接：“一点点”的“点”、“一阵”的“阵”、“一条条”的“条”。看上去平平无奇的量词，在情感表达效果上却别有一番滋味。最开始是秋槐落蕊铺满地，脚踩上去“一点点”细微的触觉。“点”同样是名量词中的不定量词，重叠强调少量，表示“量极小或极少”的意思。“一点点”的触觉，脚踏上去，连一点声响都没有，几乎可以忽略不计，但作者为何要写？笔者认为，郁达夫书写这细腻之处，意在从侧面突出他心境的宁静与闲适。落蕊铺地之后，扫街工人在树影下“一阵”打扫。“阵”为动量词，表面上用于强调劳作工人扫街的行为量，实际是表动作延续的时间，并不是计量扫街的实际次数，可以理解为具有模糊义。扫街工人扫落蕊，这个动作不是短暂地挥舞几下，而是持续了一段时间，一方面说明落蕊的确铺得满地都是，另一方面表明作者在此处停留了一阵时间，占据了一定的时间量，表现出作者此时清闲无事。最终扫街后留下了“一条条”扫帚的丝纹。“条”为描述“条状物”的个体量词，用于修饰扫帚的丝纹，严谨而准确，给人以扫帚丝纹具体的形象感，“条”的重叠使用，表“逐一”的意思，故而整句话细化了扫帚的丝纹在灰土上拂过而逐一留下的痕迹，这痕迹被作者清晰地描绘出来，让他感觉既细腻又清闲。

在“秋槐落蕊图”中，作者主要构建的意象是秋槐落蕊，精妙地选取的量词“点”“阵”“条”，不仅体现出作者独特的审美体验，还表现了他由“一点点”触觉的平淡心境到后来细审地上“一条条”帚痕后内心的落寞。

三、量词与“秋雨闲人图”的建构

文章的第六至第十自然段建构了“秋雨闲人图”。在构图之前，作者先对比了南北的秋雨，突出北国秋雨的特点——“奇”“有味”“更像样”，接着详细刻画了都市闲人在桥影里闲谈秋雨的片段。

还有秋雨哩，北方的秋雨，也似乎比南方的下得奇，下得有味，下得更像样。

在灰沉沉的天底下，忽而来一阵凉风，便息列索落的下起雨来了。一层雨过，云渐渐地卷向了西去，天又青了，太阳又露出脸来了；着着很厚的青布单衣或夹袄的都市闲人，咬着烟管，在雨后的斜桥影里，上桥头树底下去一立，遇见熟人，便会用了缓慢悠闲的声调，微叹着互答着地说：

“唉，天可真凉了——”（这了字念得很高，拖得很长。）

“可不是么？一层秋雨一层凉啦！”

从作者建构的此幅图中可以看出，画面均为动态取景，时间设置到北国秋雨后，主要场景为都市闲人的生活片段。“一层秋雨一层凉”，北国一阵凉风袭来后，秋雨便落下，雨后天晴，都市闲人在斜桥影里随处而立，用方言谈论着天气转凉了。作者对都市闲人生活俗事进行了细致的刻画，其细节之处在“层”和“阵”两字错韵的表述：原本应是“一阵秋雨一阵凉”，但北方人受方言的影响，念成“一层秋雨一层凉”，这也恰到好处地体现了北国秋的“清”即“清凉”。

无论是秋雨后立在桥头的都市闲人，还是互谈着“一层秋雨一层凉”的熟人，都是那么的悠闲自得。作者留意到这些生活片段，而又以轻快自在的笔调写出，似乎透出他的羡慕与追随之意。这或许与国民党不断制造白色恐怖，以至于作者不得不游山玩水、消极避世有关。

四、量词与“秋果枣树图”的建构

文章第十一自然段作者提到了北方的果树，建构了“秋果枣树图”，主要是写北方的果树奇景——枣子树，从枣树萌芽到枣子成熟，而后枣叶凋零的全过程。

“秋果枣树图”建构了一幅丰收的秋日图景。作者认为北方的果树也是一种奇景，第一就是枣子树，虽寥寥几笔写的是枣子树的生长环境以及枣子的形态和颜色，但实际上是借景抒情。前面建构的秋景图中意象多为冷色调，显示了北国秋的“清”“静”“悲凉”，而这幅图重点在枣子树的全盛时期，色调为暖色，突出北国的清秋佳日。秋天虽是万物慢慢凋零的季节，但同样也是收获的季节。作者认为北国的秋是一年中最好的季节，抒发了自己对北国金秋的喜爱之情。

本段落的意象主要是枣树，而修饰枣树的量词只有“株”：在屋角、墙头、茅房边上、灶房门口，枣树“一株株”地长大起来。“一株株”是个体量词“株”的数量重叠，重叠后表递进之意，意为“每一、逐一”，突显了枣子树萌生的生命力。量词的运用蕴含了作者的主观情感，面对这“一株株”富有生命力的枣树，作者又是何种心境呢？在另一篇散文《一个人在途上》中，作者也曾提及枣树：

结语

在《故都的秋》中，作者建构了北国秋景图，而量词在建构过程中的作用主要体现在三方面：一是塑造典型环境，二是传达审美体验，三是抒发特殊情感。具体而言，在“庭院之秋图”中，有泡“一碗”茶悠闲赏秋的描写，同时也有“几根”秋草衰败状态的刻画，这是作者对北国秋日环境的塑造；在“秋槐落蕊图”中，有槐树落蕊铺满地，脚踏上去，“一点点”柔软触觉的闲适，也有落蕊扫后留下的“一条条”丝纹的落寞，这是作者在抒发内心的悲闲之情；在“秋雨话凉图”中，有秋雨后都市闲人悠闲自得的生活片段，也有“一层秋雨一层凉”的感叹，这是作者审美情趣的表现；在“秋果枣树图”中，有对“一株株”富有生命力的枣树的喜爱，也有西风起、枣叶落的悲凉，这是作者对生命的感悟。无论是哪一幅秋景图的建构，量词都不可或缺，因而我们可以说，《故都的秋》中的量词具有不可或缺的美学价值。